Was gibt es eigentlich zu sagen? Was gibt es zu sagen.
Es ist selten zu glauben, dass ich diese Folge des Fernsehens nie vergessen werde, noch seltener, um es zu meinen. Sogar im Bereich des Grauens, einem Genre, das sich zum Teil dem Einbrennen von Bildern in Ihr Gehirn widmet, dem Wahren unvergesslich ist dünn auf dem Boden.
Diesmal jedoch nicht. Dieses Mal nicht.
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Diese kurze, unbeschreiblich grausame Episode von Sie (Bund I), der mich nachts buchstäblich wach hielt, beginnt mit einem atemberaubenden ersten Akt Kasino -Stilübersicht darüber, wie die rassistischen Wohnungs- und Raubkreditsysteme der Mitte des Jahrhunderts in Los Angeles funktionierten. Schaffen Sie Nachbarschaften, in denen keine Weißen leben wollen, was zu Bedingungen führt, die das Leben der verbleibenden schwarzen Einwohner unerträglich machen. Machen Sie weiße Nachbarschaften so begehrenswert, dass aufstrebende schwarze Familien im ganzen Land umziehen möchten. Lügen Sie sie an, wie ihre Begrüßung aussehen wird, und berechnen Sie ihnen obszönes Interesse an ihren Hypotheken. Drehen Sie die sie umgebenden Häuser mit ordentlichem Gewinn um, während der weiße Flug beginnt. Voilà - Sie haben ein Vermögen gemacht, indem Sie die Häuser verkauft und schwarze Familien in ihnen gefangen gehalten haben. Helen Koistra, unsere Lieblingsimmobilienmaklerin, kommt mit, um von ihren absurden sexistischen Kollegen unter Druck gesetzt zu werden. (Es ist ein Echo der Nebenhandlung über sexuellen Missbrauch in der letzten Folge für Betty, eine Erinnerung daran, wie Patriarchat und Frauenfeindlichkeit mit Rassismus einhergehen und sich mit Gittern aus Macht und Vorurteilen überschneiden, die sich zu einem ganzen Unterdrückungssystem aufbauen.) Sie besticht falsch guter Polizist Sgt. Wheatley, um den Frieden im Austausch für eine Kürzung der Gewinne zu bewahren, und er erinnert sie daran, dass wenn sie wegen der illegalen Verträge ihrer Bank untergehen, es ihr Arsch ist, nicht sein. Dann wird sie in einem Parkhaus von einem gewalttätigen Rassisten in ihr Auto gesprungen, weil er überhaupt Häuser an schwarze Familien verkauft hat.
Am Ende der Folge fällt es schwer, sich daran zu erinnern.
Was wir an diesem Tag in North Carolina, dem Tag der singenden Frau und ihrer Gruppe räuberischer Männer, im Emory-Haus erleben, ist… ich wollte unbeschreiblich sagen, aber das ist es nicht. Ich könnte es sehr leicht beschreiben, wenn ich mich dazu bringen könnte. Wenn ich den Horror mit den großen Augen auf Livias Gesicht beiseite legen könnte, denn während sie vergewaltigt wird, beobachtet sie, wie ihre Angreifer fröhlich oder sogar spielerisch ihren kleinen Jungen ermorden. Wenn ich den Satz Katze in einer Tasche aus meinem Gedächtnis schütteln könnte. Wenn es nicht eines der schrecklichsten Dinge war, die ich je gesehen habe, eines der schrecklichsten Dinge, die jemals von irgendjemandem für irgendetwas gedreht wurden.
Aber das ist ungefähr so viel, wie ich aufbringen kann.
Den Rest der Episode erinnere ich mich benommen, benommen und unzusammenhängend. Dies ist auch der Zustand von Livia, der durch das, was sie erlebt und miterlebt hat, so schwer traumatisiert ist, dass ihre beiden überlebenden Kinder Angst vor ihr bekommen. So schwer beschädigt, dass Henry aufsteht und die Familie Tausende von Kilometern entfernt, in der Hoffnung, dass nur ihre glücklichen Erinnerungen an den kleinen Chester Emory mitkommen.
Der Punkt, soweit es einen gibt, ist, dass Livias psychische Wunde immer noch klafft und blutet und rau ist, als sie in East Compton ankommt, wo ihr wieder schreckliche Dinge passieren. Dies ist kein Ereignis aus der längst begrabenen Vergangenheit. Diese gerade passiert , vor kurzem genug für den Umzug, um eine direkte Antwort darauf zu sein. Kürzlich genug, um alles zu verfolgen, was Livia tut oder sagt oder sieht. In letzter Zeit glaubt Henry natürlich, dass die übernatürlichen Ereignisse, die Livia erlebt hat, Teil desselben zerstörten Geisteszustands sind, der sie einen blutigen Kissenbezug umklammern und mit ihrem Baby im Dreck ihres Kellers sprechen ließ.
Wovon man nicht sprechen kann, darüber muss man schweigen . Wovon man nicht sprechen kann, darüber muß man schweigen.
In dieser Episode gibt es kein Entrinnen. Es gibt kein Entrinnen aus dieser Episode.
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Sean T. Collins (( @theseantcollins ) schreibt über TV für Rollender Stein , Geier , Die New York Times , und überall, wo er sein wird , Ja wirklich. Er und seine Familie leben auf Long Island.