Huzzah an Netflix dafür, dass er dem französischen Surrealisten-Autoren Jean-Pierre Jeunet eine Plattform für seine neue Errungenschaft in Verrücktheit gegeben hat, Großer Käfer , sein erster Spielfilm seit neun Jahren. Sie kennen Jeunet vielleicht wegen seines sprudelnden Melancholie-Pop-Oscar-Nominierten Amelie , sein ausverkaufter Film Alien: Auferstehung , oder vielleicht sogar 1991 Debüt und Sub-Kult-Klassiker Delikatessen , ein Film, der wie kein anderer Süße und Groteske verbindet. Wie letzteres Großer Käfer ist eine dystopische Satire, wenn auch für die Smarthome-Ära, und sie ist randvoll mit der Kuckuckskomödie und der visuellen Sensibilität im Überstil, die seine Markenzeichen sind. Klingt auf dem Papier gut, oder? Aber in der Ausführung, nun, das könnte eine andere Geschichte sein.
'GROSSER KÄFER' : STREAMEN ODER ÜBERSPRINGEN?
Das Wesentliche: Wir schreiben das Jahr 2045. Es gibt endlich fliegende Autos und Robotermädchen – und überschwemmte Niederlande und schwebende Drohnen, die Menschen beobachten und gleichzeitig Werbung ausspucken. Ich muss das Gute mit dem Schlechten nehmen, denke ich, wie immer, richtig? Alice (Elsa Zylberstein) lebt in einem französischen Vorort, wo alle Häuser gleich aussehen, aber zumindest fabelhaft aussehen wie f—, Mid-Century Modern für Mitte des 21. Jahrhunderts, weil alles Alte wieder neu ist. Sie ist eine kulturelle Anomalie, die immer noch diese Dinge sammelt, weißt du, whaddayacallem, Bücher , und liebt es, Wörter mit Tinte und Papier von Hand zu schreiben, wie sie es vor ach so langer Zeit taten. Ihr potenzieller Verehrer Max (Stephane De Groot) ist von solch kunstvoller Kalligrafie erregt, obwohl er sie vortäuschen könnte, denn sein Hauptziel ist es, Alices Kleid aufzurichten. Sie glaubt entweder an seinen falschen Intellektualismus oder ignoriert ihn, aber so oder so, sie hätte auch nichts dagegen, etwas davon zu bekommen. Sie sind geschiedene Frauen mittleren Alters, sie sind geil, sie stimmen zu, also hey, machen Sie es, obwohl sie doof genug sind, wissen Sie, vielleicht müssen wir nicht zusehen?
Wie auch immer, Max ist mit seinem jugendlichen Sohn Leo (Helie Thonnat) im Schlepptau bei Alice zu Hause, und der Junge ist zu blasiert, um sich von der zügellosen Libido seiner Eltern beschämen zu lassen. Nicht, dass irgendjemand jemals allein in dieser Realität wäre, denn Nestor ist die Alexa-ähnliche unsichtbare Präsenz in den Häusern der Menschen, die Entität mit einer Stimme, die Sie bitten, Türen zu öffnen und Lichter einzuschalten. Es gibt jetzt in jedem Haus eine Crew: In Alice's ist Monique (Claude Perron) das humanoide Dienstmädchen, das Wäsche wäscht, Mahlzeiten zubereitet und ihre Sensoren verwendet, um den Zustand von Max' Aufrichtigkeit (3 %) und Erektion (100 %) über digitale Anzeigen zu erkennen das nur sie und wir sehen können. Einstein ist eine enthauptete Kopfvorrichtung, die wie Google auf mehreren Beinen herumspinnt; Es gibt einen Reinigungsdroiden, der saugt und spritzt und aussieht, als wäre er heruntergefallen MST3K 's Satellit der Liebe; und da ist ein süßes kleines, das Alices Tochter in jungen Jahren unterhalten hat.
Die geplante Abgabe besagter Tochter Nina (Marysold Fertard) führt zu unangenehmen Interaktionen zwischen Max, Alice, ihrem Ex-Mann Victor (Youssef Hadji) und seiner Verlobten/Sekretärin Jennifer (Claire Chust). Alices Nachbarin Francoise (Isabelle Nanty), die hofft, den achten Klon ihres unfallgefährdeten Hundes zu bergen, und ihr Sport-Bot Greg (Alban Lenoir), von dem wir bald erfahren, dass er eigentlich ihr Sex-Bot ist, kommen vorbei, um das Gebräu zu würzen. Und dann lassen sich die Türen nicht entriegeln und die Klimaanlage nicht einschalten, weil anscheinend die Singularität passiert und Monique und Co., die vom KI-Aufstand getrennt sind, ihre Besitzer schützen wollen. Also hängen sie alle zusammen und schauen fern, was die französische Version von zeigt Au meine Eier (es heißt Homo lächerlich ) oder eine Debatte zwischen einem Menschen und dem vorherrschenden Herrscher dieser Realität, Yonyx (Francois Levantal), von dem es viele gibt, alle mit erschreckenden gelbgrünen Augen, denen die Zähne ausgerissen sind Hier und herumstampfen wie RoboCop. Die Indoor-Automaten sind nicht mit Yonyx verbunden; Tatsächlich wären sie lieber Menschen, also versuchen sie, ihren Besitzern nachzueifern, indem sie Bücher und dergleichen lesen, obwohl sie sich nie gegenseitig shtoinken, was die besagten Besitzer häufig versuchen.
An welche Filme wird es dich erinnern?: Sich vorstellen Delikatessen gekreuzt mit Idiokratie und Die Jetsons , und Sie sind im Stadion.
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Sehenswerte Leistung: In einer Reihe von Charakteren, die wenig Tiefe oder Persönlichkeit zeigen, sticht einer der Roboter hervor: Als Monique ist Perron der einzige, der viel für effektive Komödie aufwirbelt.
Denkwürdiger Dialog: Leo spuckt etwas Slang aus: Mecas haben die Datscha übernommen. Wir waren verblüfft.
Geschlecht und Haut: Sexy Dessous; Prügelstrafe; ein paar Doinking-Iterationen; Dame oben ohne.
Unsere Stellungnahme: Wie immer trifft Jeunet den Sweet Spot zwischen künstlerischer Verrücktheit und skurrilem Charme. Aber während seine zunehmend verschwitzten Protagonisten versuchen, ihre charmanten Roboterentführer zu überlisten – damit sie scheinbar in die Freiheit des KI-Totalitarismus entkommen können? Ich denke, das ist eine der lustigen Ironien hier – Großer Käfer endet als ein Mischmasch aus breiter Komödie und verstreuten Ideen. Die menschlichen Charaktere sind flache Trottel, besessen davon, die Annehmlichkeiten des Lebens (Klimakontrolle, Urlaub) aufrechtzuerhalten oder ihre Begierden zu befriedigen. Die Haus-Bots wollen so sein wie sie, was sie absolut dümmer machen würde, und ich denke, das ist eine der anderen witzigen Ironien hier.
Allein diese Dichotomie wäre ein Konzept, das es wert wäre, zu einer scharfen Internet-der-Dinge-Satire verfeinert zu werden, die mit Sexkomödie gewürzt ist, insbesondere wenn man bedenkt, wie Jeunet die Erzählung an einem einzigen Ort zusammenfasst. Aber der Ehrgeiz des Filmemachers schießt durch Risse im Fundament, er frönt politischen Kommentaren, Bürokratiewitzen und der ineffektiven übergreifenden Handlung über die unvermeidliche Versklavung der Menschheit – trotz des zügellosen Drangs der Charaktere, sich zusammenzureißen, steht dramatischer Spannung oder Entspannung nicht viel im Wege eine der unbeabsichtigten Witz-Ironien des Films. Es ist letztendlich zu breit und albern, die Komödie landet hier und da (ich mochte den Wegwerf-Einzeiler über bestimmte Käsesorten, die verboten wurden, weil sie nicht ernährungsphysiologisch korrekt sind), aber die meisten Gags sind in die Länge gezogen und zahnlos. Es ist visuell inspiriert, ein Vergnügen, es anzusehen, aber klanglich kommt es selten über eine kratzende und sich wiederholende Farce hinaus.
Unser Aufruf: Großer Käfer ist ein enttäuschender Mischmasch aus dämlichem Humor, der kluge Ideen maskiert – und eine Fehlzündung für Jeunet. ÜBERSPRING ES.
Möchten Sie die dystopische Satire von Jean-Pierre Jeunet streamen oder überspringen? #Großer Käfer an @Netflix ? #SIOSI
John Serba ist ein freiberuflicher Autor und Filmkritiker aus Grand Rapids, Michigan. Lesen Sie mehr über seine Arbeit unter johnserbaatlarge.com .
Strom Großer Käfer auf Netflix
3 Uhr morgens