Obwohl wir noch ungefähr eine Woche bis zur Marvel-TV-Serie von Disney+ haben Loki beendet seinen sechs Episodenlauf, angesichts all der Wendungen und wahrscheinlichen Verrats, ist es ziemlich klar, dass Sie zurückgehen und alle Episoden noch einmal ansehen möchten, sobald diese letzte Wendung ausgestrahlt wird. Und laut der Komponistin Natalie Holt werden Sie wahrscheinlich auch noch einmal die komplette Partitur hören wollen.
Alles hängt zusammen, neckte Holt RFCB wegen ihres ursprünglichen Scores. Es gibt definitiv eine übergreifende Erzählung zu dem Ganzen. Am Ende von Episode 6 wird es klar.
Falls das mysteriös klingt? Nun, das ist ein Teil des Punktes. Die zeitverdrehende Serie hat Loki (Tom Hiddleston) genommen und ihn mitten in einen Krieg um das Schicksal des Multiversums getrieben. Auf der einen Seite? Eine Vielzahl von Lokis aus verschiedenen Zeitlinien, darunter Sylvie (Sophia di Martino) und ihr Verbündeter Mobius (Owen Wilson). Auf der anderen Seite? Die Time Variance Authority (TVA), angeführt von Ravonna Renslayer (Gugu Mbatha-Raw) und jemand – oder jemand – hinter den Kulissen, der die Fäden zieht.
Wie Holt erwähnte, wird alles klar, wenn Episode 6 ausgestrahlt wird – und tatsächlich bemerkte sie weiter, dass das Hauptthema von TVA, das den Vorspann spielt, ganz am Ende einen Moment anruft – aber bis dahin bleiben sogar Elemente der Partitur übrig unter Marvels streng gehütetem Schleier der Geheimhaltung. Dennoch konnte Holt einige Details mitteilen, darunter, wie sie für den Job eingestellt wurde, wie Bon Jovi dazu beigetragen hat, Mobius' Jetski-Träume zu inspirieren, und die überraschende Inspiration hinter Sylvies Thema: nicht Loki, sondern seine Mutter Frigga (Rene Russo ).
[HINWEIS: Dieses Interview wurde vorher geführt Loki Folge 5, Reise ins Mysterium Sie begann mit dem Streaming auf Disney+.]
RFCB: Wie wurden Sie zum ersten Mal angesprochen? Loki ? War es eine Bake-off-Situation?
Natalie Holt: Auf jeden Fall war es eine Bake-off-Situation. Es war ein allgemeiner Aufruf, ich glaube, sie hofften, eine Komponistin zu bekommen, weil es einen Anreiz gab, die weiblichen Abteilungsleiterinnen aufzustocken. Und so bekam ich den Anruf, dass es sich um ein Marvel-Projekt handelt, auf der Suche nach etwas Episch und spacig. Ich schickte ein Show-Reel mit Dingen, die ich getan habe, die zu dieser Aufgabe passen könnten. Obwohl, um ehrlich zu sein, nichts, was ich zuvor getan habe, darauf hindeutete, dass ich in der Lage gewesen wäre, ein Tor zu erzielen Loki . Ich denke, sie haben mich ein bisschen riskiert, um ehrlich zu sein, aber ich bin froh, dass sie es getan haben.
Also, was hast du ihnen geschickt, was sie auf die Idee verkauft hat, für dich zu komponieren? Loki ?
Ich schätze, es war nur die Verbindung aus dem Treffen, ich habe sie nicht gefragt, was sie am Ende wollten. Aber ich war alles auf dem Platz, das heißt, man muss die ersten beiden Drehbücher lesen. Und dann wurde dir eine Szene geschickt, in der er mit Möbius, Loki und Möbius im Fahrstuhl den Aufzug herunterkommt und ins Zeittheater geht. Und die erste Hälfte der damaligen Theatersequenz, die seit letztem August ganz anders war. Es hat sich seitdem sehr weiterentwickelt, aber das war das, was ich machen musste, das war der Pitch.
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Wie erstellt man ein Thema für jemanden wie Loki, der nicht gerade ein Bösewicht und nicht gerade ein Held ist?
Toms Leistung ist das, was ich glaube – es ist ein Glück, dass es nicht nur diese abstrakte Figur war, die ich nicht kennenlernen konnte… Ich hatte all diese Dinge, die ich erforschen und sehen konnte, um zu sehen, wie das ist Charakter gespielt wird und wie Tom ihn spielt. Ich hatte eine enorme Menge an Ressourcen, die – wenn ich gerade zu einem Projekt komme, keinen etablierten Stil oder Filmmaterial zum Anschauen gibt. Und das war ein bisschen a.gif'attachment_983806' > 
Foto: Disney+/Marvel
In diesem Sinne haben Sie als Komponist drei frühere Thor Filme, du hast frühere Rächer Filme, du hast all diese früheren Auftritte des Charakters, in denen er gespielt wurde… War das etwas, das du dir überhaupt angesehen hast, oder hast du das speziell aus dem Kopf geworfen, als du die Serie in Angriff genommen hast?
Ich fragte, dass ich im Meeting, im Vorstellungsgespräch, gefragt habe, wie sehr du an der vorherigen Musik hängst? und sie sagen, nein, nein, wir sind nicht verbunden. Wir glauben, dass es noch kein starkes Loki-Thema gibt, es gibt nichts, was Sie in Ihrem Kopf haben kann, das Sie mit ihm verbindet. Sie sagten also, es ist wirklich ein leeres Blatt, du kannst machen, was du willst, was großartig ist.
Sprechen wir über das Titelthema, das so groß und kraftvoll daherkommt… Was war das Ziel dort? Wie hast du angefangen, das zu machen, über diese Loki-Buchstaben, die in verschiedenen Variationen erscheinen?
Die Entstehung dieses Themas kam also, als ich die Straße entlangging – und eigentlich muss ich sagen, das TVA-Thema, es ruft einen Moment ganz am Ende auf. es ist übergreifend. Es gibt einen Grund, es geht irgendwo hin, also ist diese Version in Episode 6 die, die ich zuerst gemacht habe. Ich ging gerade die Straße entlang und dachte mir, ich möchte, dass es einfach diese großartige, fast wie eine religiöse Erfahrung sieht, bei der man diese riesigen Schwellungen von Schnüren spürt und die Kraft einer Wesenheit spürt. Aber dennoch gibt es diese Art von Dingen, diese nehmende Sache, die übertrieben wird, die dich vorantreibt. Das war wie [das TVA-Thema zu summen] Ich summte das zuerst und dann sang ich es einfach in meinem Handy. Ich bin so glücklich, so tolle Musiker zu haben, Mitarbeiter, die meine Sachen spielen. Denn wenn es nur um mich ginge, wäre niemand sehr beeindruckt, wenn er die Natalie in der Telefonversion singen würde [lacht].
Sie haben das Ticken erwähnt, und es gibt Abschnitte, die die Noten fast rückwärts laufen lassen, als würden sie durch die Zeit reisen… Wie schichtet man das alles zusammen?
Ja, so etwas [Summen] war eine Art Hochgefühl, was eigentlich ein … Plug-in war. Es war anfangs nicht analog, und dann habe ich es aufgenommen und über eine Bandmaschine abgespielt und dann viele Schichten gemacht. Ich denke, da ist auch eine Schicht eines Moog drin. Es gab nur eine sehr Synthesizer-Version und ich habe Orchesterstreicher gespielt, ich denke, das sind Spitfire-Saiten, die auf diesen Akkorden spielen und auch wirklich schreckliche, fiese EX-24-Bläser, die wieder verzerrt sind. Und dann, mit einer Bandmaschine, kann man es irgendwie verlangsamen und man hat das Gefühl, dass es rückwärts läuft und schneller wird. Und dieser analoge Tonbandsound fühlt sich wirklich so an, als ob er das irgendwie auslöst. Diese wirklich Low-Fi-Demoversion des TVA-Themas ohne Orchester oder ähnliches ist das, was als Eröffnungstitelkarte geblieben ist. Das ist die Demoversion, weil sie allen so gut gefallen hat. Ich habe es mit dem Orchester aufgenommen und dachte mir, oh, ich bin so verbunden. Ich habe diese Demoversion so lange gehört, dass ich nicht möchte, dass sie mit dem Orchester, das sie spielt, vornehm und schön klingt …. Also haben wir das beibehalten und es ist auch auf dem Album.
Foto: Rhapsody PR
Es ist interessant zu hören, dass Sie sich auf diese Weise beziehen, obwohl es über dem Titel steht, der immer wieder Loki, Loki, Loki sagt ... Ist das das TVA-Thema im Vergleich zum Loki-Thema?
Das ist das TVA-Thema, ja.
Gibt es dann ein separates Loki-Theme?
Ja, das Loki Green Theme ist das eigentliche Thema von Loki. Und das TVA-Thema ist genau das Richtige für ihn in dieser Serie. Ich wollte, dass es sein eigenes Thema gegenüberstellt und damit zusammenspielt. Es gibt Momente, in denen die beiden gleichzeitig gingen.
Am Ende von Episode 4 treffen wir all diese anderen Loki-Varianten. Wir haben natürlich auch viel Zeit mit Sylvie verbracht, die vermutlich selbst eine Loki-Variante ist. Wie, wenn überhaupt, differenzieren Sie dort die Themen? Versuchst du, dieses Hauptthema von Loki zu spielen, zum Beispiel Sylvie und Classic Loki, Kid Loki usw.? Oder sind die alle ihr eigenes Ding?
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Das müsst ihr in Episode 5 sehen [lacht].
Für Sylvie suche ich also nicht nach Spoilern.
Bei Sylvie habe ich das Gefühl, dass sie so anders ist. Sie wurde beschnitten und hat offensichtlich in Apokalypsen gelebt. Sie wurde als Kind entführt und hatte diese extrem traumatische Erziehung, die sehr un-Loki ist. Und dann fühlte ich mich wie die Gefühle, die Loki ihr gegenüber hatte, die wir zu Beginn von Episode 4 sehen… Wir sind wie, oh all das starren. Er sieht sie an, wie er seine Mutter ansieht, und so habe ich verbunden, dass Sylvies Thema und Friggas Thema tatsächlich verbunden sind. Sie werden beide auf diesen historischen norwegischen Volksinstrumenten gespielt, der Hardanger [Geige] und der Nyckelharpa, um einfach dieses Gefühl für Vergangenheit und Geschichte und auch diese emotionale Erdung zu spüren. Aber Sylvie wirkt sehr düster und orchestral und treibend und mörderisch [lacht].
Foto: Disney+
Das Thema Miss Minutes macht so viel Spaß. Es ist mir auf jeden Fall ganz besonders aufgefallen, wie die alten Wunderbare Welt von Disney Videos, die Walt Disney gemacht hat.
Nun, definitiv, ja, das waren diese Lehrvideos aus den 1950er Jahren. Das war ein Moment, in dem [Regisseurin] Kate [Herron] sagte: „Oh, es wäre wirklich cool, wenn wir Zeit hätten, dies zu vertonen, anstatt nur Quellspuren zu verwenden. Ich war sehr daran interessiert, das zu tun, auch diese Momente zu erzielen, und wir hatten Zeit. Also ja, ich musste die DB Cooper und Miss Minutes machen, die meiner Meinung nach in einer normalen TV-Show ihrem Musikbetreuer als Quellenangabe überlassen worden wären. Aber es hat so viel Spaß gemacht, diese zu schreiben und die Themen zu erweitern, denn in diesem Miss Minutes-Video hören wir das TV-Ding, wenn wir die Time Keepers sehen, dass TVA-Ding hereinkommt, wirklich gruselige Theramin-Schichten. Ich verbinde die TVA-Sache nur eng mit den Time Keepers, direkt von Episode 1. Und bis Episode 6 ist alles verbunden und gesät.
Wie viel ist in den ersten Episoden in der Partitur verborgen, das die Leute möglicherweise erst in Episode 6 erkennen?
Es gibt etwas ganz Grundlegendes, aber wir müssen sehen, wohin es führt [lacht]. Es gibt viel – alles ist verbunden. Es gibt definitiv eine übergreifende Erzählung zu dem Ganzen. Am Ende von Episode 6 wird es klar.
Was, wenn überhaupt, war für Sie besonders spannend, Episode 5 zu vertonen?
Ich darf immer noch nicht über Episode 5 sprechen. Aber es ist schon – ich habe versehentlich durchgerutscht, dass ich einen riesigen Chor hatte, die letzten beiden Episoden. In Episode 5 und 6 wird also mit großen Kräften gespielt.
Wird das Jet-Ski-Thema zurückkehren?
Ähm, nun, das ist ein weiterer Spoiler [lacht].
Ich musste es versuchen! Ich liebe dieses Thema jedoch, weil es so wehmütig ist, es ist so traurig und kanalisiert die Art und Weise, wie Mobius über diese Jetskis denkt.
Ich habe mir nur vorgestellt, was er in seiner Auszeit in dieser verrückten Welt hören würde … Ich denke, er würde Bon Jovi hören [lacht]. Das kam daher.
Dieses Interview wurde aus Gründen der Klarheit und Länge bearbeitet .
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