Es gibt ein bestimmtes bekanntes Profil für viele zeitgenössische, nicht ganz Filmstars, zu dem Riley Keough zu passen scheint. Sie stammt aus einer hochkarätigen Familie (sie ist die Enkelin von Elvis Presley!); versuchte sich schon in jungen Jahren im Modeln (erster Auftritt: Dolce & Gabbana); und ist in einigen erfolgreichen Filmen aufgetreten ( Magic Mike ; Mad Max: Fury Road ) ohne jemals in einem zu spielen oder ein bekannter Name zu werden. Aber bei so vielen traditionellen Filmgenres, die in Indie-Filme und / oder Streaming verbannt wurden, brauchte Keough kein Blockbuster-Backup, um eine klare Persönlichkeit zu entwickeln. Ihr neuer Film Zola , eine Sundance-Sensation im Jahr 2020, die diesen Freitag, den 23. Juli, endlich zum Streaming kommt, bestätigt es: Riley Keough ist die beste Femme Fatale ihrer Generation.
Der Archetyp der Femme Fatale – die verführerische, mysteriöse, unwiderstehliche Frau, die andere Charaktere (normalerweise Männer) in Gefahr lockt – datiert das Kino selbst. Aber diese Art von Charakter war besonders im Film Noir der 1940er Jahre verbreitet; Barbara Stanwyck in Doppel Entschädigung , Rita Hayworth in Gilda ; Lana Turner in Wenn der Postmann zweimal klingelt . Keough arbeitet nicht ausschließlich in Noir oder Neo-Noir, aber wenn sie es tut, scheint es diese Elemente weiter aus dem fraglichen Film herauszulocken.
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Halte die Dunkelheit (derzeit auf Netflix gestreamt) zum Beispiel ist ein Wildnis-Thriller, der sich wie ein besonders düsterer Noir anfühlt, wenn Keough auf dem Bildschirm ist. Sie ist am fatalsten als Medora, eine Frau, die an Russell (Jeffrey Wright), einen Wolfsexperten, schreibt und ihn nach Alaska lockt, damit er die Wölfe aufspüren kann, von denen sie behauptet, dass sie ihren kleinen Sohn mitgenommen haben. Sie lässt sich auf die Manipulationen ein, die unzählige Noir-Bilder bevölkern, nur ihre letztendlichen Ziele fühlen sich existentieller und schwer fassbarer an. Echte Wölfe verbringen nicht so viel Zeit auf dem Bildschirm in Halte die Dunkelheit . Stattdessen nimmt Medora die femme-fatale Rolle in ein wilderes (wenn auch immer noch berechnendes) Gebiet ein und berührt das Chaos und den Mord, in dem Werner Herzog gesehen hat Grizzly-Mann .
Foto: Everett Collection
Das Geheimnis von Los Angeles Unter dem Silbersee ist ein echter Neo-Noir und verschafft Keough einen Job, der undankbar sein könnte: Sie ist Sarah, die schöne, mysteriöse Nachbarin, die den ziellosen, gutaussehenden Kriecher Sam (Andrew Garfield) fasziniert und anzieht. Sam und Sarah verbringen einen einzigen Abend zusammen – halb idylisch (bekifft werden und einen alten Film schauen), halb dreckiger (Naschen von Salz und Orangensaft; Sam ist auch ein Drecksack) und abrupt verkürzt – bevor sie verschwindet, 20 Minuten den Film. In den nächsten zwei Stunden geht es darum, dass Sam auf der Suche nach ihr durch verschiedene Hasenlöcher der Verschwörung der Müllkultur reist.
Das bedeutet, dass Keough nicht in vielen Unter dem Silbersee – und dass sie ein einprägsames Bild schaffen muss, das den Rest des Films überzeugend verfolgen kann. Zuerst und immer wieder mit großem Hut, Sonnenbrille und Bikini gesehen, passt sie optisch perfekt, und Sarah hat viele Femme-Fatale-Eigenschaften: übernatürlich anziehend, so schnell an dem Protagonisten interessiert, dass er Verdacht erregt, und in der Lage, ihn in eine Welt der Gewalt und des Mysteriums. Aber der Film kippt diese Rolle in eine Ambivalenz. Die klassische Femme Fatale zieht einen Mann für ihre eigenen Zwecke in ihre Welt, während Sam hier Sarah verfolgt und den impliziten Wunsch, in diese Welt hineingezogen zu werden, schmerzhaft deutlich macht, sogar über den Punkt hinaus, an dem sie wirklich zu existieren scheint. Später im Film, als Sam (Spoilerwarnung?)
Erdbebenvogel (auch Streaming auf Netflix) verwendet Keough auch als verschwindenden Köder. Der Film spielt mit Noir-Formeln, indem er sich auf Lucy (Alicia Vikander) konzentriert, eine Frau, die sich widerwillig mit Lily (Keough), einer in Tokio lebenden Expatin, anfreundet. Es gibt eine Art Liebesdreieck, aber die interessanteste Spannung im Film besteht zwischen Lucy und Lily, besonders wenn unklar ist, ob Lily manipulativ, verführerisch oder einfach nur flockig ist. Lily hat etwas entnervend Nomadenhaftes, das auch Teil von Keoughs Deal ist Amerikanischer Honig , wo sie eine Art hinterhältige Höhlenmutter für eine bunt zusammengewürfelte Truppe jugendlicher Ausreißer spielt, die Zeitschriftenabonnements in ganz Amerika verkaufen.
Das bringt uns zu Zola , bei dem Keough auf ähnliche Weise eine Frau zu nicht ganz sexuellen Bedingungen verführt. Der Film basiert auf einer wahren Geschichte, die durch einen riesigen Twitter-Thread vermittelt wird, und folgt den erschütternden und düster lustigen Missgeschicken von Zola (Taylour Paige), einer Kellnerin und manchmal exotischen Tänzerin, die mit einer neuen Art-Freundin Stefani ( Keough). Sie fahren angeblich nach Florida, um eine lukrative Tanznacht zu verbringen, aber Stefani hält genug Informationen zurück, um Zola in legitime Gefahr zu bringen. Es folgen Zusammenstöße mit Zuhältern, Waffen und Entführungen.
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Basierend auf seiner wilden Ursprungsgeschichte und seinem zappeligen Stil, Zola Es scheint, als würde es manisch und ausdrucksstark werden – ein TikTok wird zum Leben erweckt. Regisseurin Janicza Bravo wird stattdessen verschwommener und abgedroschener, indem sie alte Medien mit neuen vermischt: hauptsächlich auf körnigen 16-mm-Filmen gedreht und Szenen ständig mit den Pings von Push-Benachrichtigungen unterbrochen. Ebenso ist das Charisma, das Keough für Stefani beschwört, keine reine femme-fatale Verführung. Sie lockt ihre neue Bekanntschaft mit sexpositiver weiblicher Bindung, bietet Spaß, Geld und sogar eine Prise Budget-Glamour – da sie fast ausschließlich in der Sprache der kulturellen Aneignung spricht, eine weiße Frau mit schwarzer Stimme. Ist das Teil ihrer kulturellen Erziehung, eine Affektiertheit oder beides? (Unabhängig davon sind Paiges unterschätzte Reaktionen auf Keoughs ausgefallenerer Einsatz von Black-Cent von unschätzbarem Wert.) Wenn der Film eine Pause mitten in der Action einlegt, damit Stefani ihre Seite der Geschichte erzählt, die eher aus einem Reddit-Thread als aus Twitter zitiert wird, beeinflusst sie a Heiliger-als-du-gemeine-weiße-Mädchen-Reinheit – eine deutlich andere (und ziemlich erfolglose) Form schamloser Manipulation.
Zola hat manchmal Angst, zu viel zu addieren; die Charaktere sind absichtlich statisch und der Film endet abrupt, als ob es ein Sakrileg gegen ihre Found-Art-Qualitäten wäre, sich zu weit von den ursprünglichen Tweets zu entfernen. Aber es gewinnt durch Keoughs andere Arbeit eine gewisse Bedeutung. Ihre Femme Fatales spielen in die regionale Ikonographie ein: In Halte die Dunkelheit , taucht sie – buchstäblich irgendwann – in die Wildnis Alaskas ein, während ihr Charakter in Amerikanischer Honig behauptet sich mit einem Bikini mit Konföderierten-Flagge. In Silbersee , sie ist eine Los Angeles-Fantasie. Zola verwandelt sie in Florida inkarniert; dass Stefani technisch gesehen nicht dort lebt, macht sie fast noch mehr Floridianerin, eine Touristin mit kurzsichtigem Ehrgeiz. Die Regionalismen, real oder eingebildet, werden Teil der Mystik ihrer Charaktere – eine Erklärung (oder eine Entschuldigung), die nie ganz passt. Vergiss es, es ist Silver Lake. Oder Tampa. Oder Alaska.
Foto: Everett Collection
Diese Charaktere verwenden nicht einfach ihr Image, um zu bekommen, was sie wollen; In einigen dieser Erzählungen kommt der typische männliche Blödsinn letztendlich überhaupt nicht vor. Vielmehr aktualisiert und verschleiert Keough die Rolle der Femme Fatale in eine komplizierte Unkenntlichkeit, weder tragisch noch schurkisch. Sie erschafft Femme Fatales, die aus Versehen oder nicht aus dem kleinen Wissen übereinander schöpfen.
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Jesse Hassenger ist ein Schriftsteller, der in Brooklyn lebt. Er schreibt regelmäßig für The A.V. Club, Polygon und The Week, unter anderem. Er Podcasts bei www.sportsalcohol.com und twittert dumme Witze an @rockmarooned .
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