Von „Psycho“ bis „Suspiria“: Die 12 besten Horrorfilmmusiken aller Zeiten

Ich habe eine Leidenschaft für Horror-, Science-Fiction- und Fantasy-Filme, seit ich ein kleiner Junge war, angetrieben von Forrest J. Ackermans wegweisendem Film Berühmte Monster -Magazin – die ganze Geschichte des Genres von der Stummfilmzeit bis zur Gegenwart für nur 35 Cent auf Knopfdruck! Ich wurde auch von zwei rivalisierenden Kreaturen-TV-Shows in meiner Heimatstadt Syracuse N.Y. inspiriert, die zwei übertriebene Horror-Moderatoren bieten: Baron Daemon, ein unverschämt komischer Vampir, der samstags um Mitternacht seinen Schtick auf dem faden Namen stolzierte Hollywood-Spezial , und Monsterfilm-Matinee’ s Dr. E. Nick Witty, eine Blofeld-ähnliche Off-Screen-Stimme und On-Screen-Hand. Beide Shows boten dem jungen Horrorfilm-Fan eine Fundgrube, oder besser gesagt, ein ächzendes Brett klassischer (und oft knarrender) Horrorfilme. Es gab auch mehrere ausgezeichnete Kinos in der Stadt, die die neuesten Veröffentlichungen von AIP, Hammer und Regisseur William Castle zeigten – und ich habe so viele dieser Filme wie möglich aufgesogen. Als aufstrebender Gitarrist seit meinem 9. Lebensjahr mit einem sehr sensiblen Ohr war mir die Musik für diese Filme immer genauso wichtig wie der Terror auf der Leinwand – und 1989 fing ich an Erstellen meiner eigenen Live-Musik zu Horrorfilmen sowohl lautlos als auch laut in der Tradition meiner Lieblings-Horrorfilmmusik.

Hier ist eine unvollständige Liste meiner Lieblingshorrorfilmmusiken:

'King Kong' (1933)

(gest. Merian C. Cooper und Ernest B. Schoedsack)

Dies ist der Urvater aller Horrorfilm-Soundtracks – die erste Orchestermusik, die speziell für einen Film geschaffen wurde, der tatsächlich das Ende der Silent Era markiert – und er wurde von dem mächtigen Max Steiner komponiert, einem Wiener Emigranten, dessen überwältigend wütende Musik zusammengestellt wurde für volles Orchester (aus Coopers eigener Tasche bezahlt, da kein Geld mehr im Budget vorhanden ist) trägt Spuren von Ravel, Debussy, Strawinsky und vor allem Wagner. Seine Musik beschattet, unterstreicht emotional und kommentiert all die unglaubliche Action auf der Leinwand und ist eine ebenso wichtige Figur im Film wie Carl Denham, Fay Wray und Kong selbst.

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'Blade Runner' (1982)

(gest. Ridley Scott)

Ich entdeckte die Musik des griechischen Komponisten/Keyboarders Vangelis Papathanassiou zum ersten Mal in den frühen 70er Jahren über seine Band Aphrodite’s Child (ihre 666 Album ist super). Seine Synthesizer-lastige Partitur reicht von kosmischen Space-Cues bis hin zu hämmernden Giorgio-Moroder-Grooves und passt wie angegossen zum Film. Das rauchige Neo-Noir „Love Theme“ mit bluesigem Saxophon obligat von Dick Morrissey glänzt wie ein Juwel – eine moderne „Laura“. Es gibt Fans, die YouTube-Clips erstellt haben, die den vollständigen Soundtrack stundenlang immer wieder wiederholen.

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'Unter der Haut' (2013)

(gest. Jonathan Glazer)

Als führender Kandidat für den verwirrendsten und kunstvollsten Science-Fiction-Film in der Geschichte des Genres empfehle ich, Michel Fabers Originalroman zu lesen, um Glazers Darstellung hier vollständig zu verstehen und zu schätzen, unermesslich unterstützt von Scarlett Johanssons mutiger und untypischer Leistung und Mica Levis erstaunlichem elektronischer Klangwirbel. Ein Hexengebräu aus Slow-Motion-Keyboards in suspendierter Animation, mutierten Samples (Krzysztof Komedas „Expectancy“-Cue aus Rosmarins Baby ), tollwütiges Rauschen und Bartok-artige Geigenstriche und -kratzer in Echtzeit bringt Delia Derbyshires bahnbrechende elektronische Kompositionen für den BBC Radiophonic Workshop einen Schritt weiter und fügt eine grenzüberschreitende Kante hinzu, die zuvor nur angedeutet wurde.

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'Seufzer' (1977)

(gest. Dario Argento)

Das beschwörende, hypnotische 14-Noten-Hauptthema – eine Pandora’s Music Box aus klingender Celeste, Bouzouki-Schnörkeln, Bass-Tabla-Hits, ausholenden Synthesizern und geflüsterten Vocalesen – wurde höchstwahrscheinlich von Mike Oldfields „Tubular Bells“ inspiriert (als Thema für verwendet). Der Exorzist ) sowie Ennio Morricones Filmmusik zu Argentos erstem Film Der Vogel mit dem Kristallgefieder . Die italienischen Prog-Monster Goblin nahmen die Musik in Zusammenarbeit mit Argento für einen endgültigen Schnitt des Films auf. Die Musik wird gruseliger und seltsamer, während der Film abspult.

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'Der Nachtwandler' (1964)

(gest. William Castle)

Die schönste Stunde von Gimmick-Meister Castle – ein schwammfreies psychologisches Scream-Fest mit Script by Psychos Robert Bloch, hervorragende Darbietungen von Barbara Stanwyck und Robert Taylor und eine beharrlich gruselige Partitur von Vic Mizzy ( Die Familie Addams ). Das Hauptthema – gedämpfte Moll-Gitarren-Arpeggios, überlagert von einer teuflisch filigranen Cembalo-Melodie (nicht weit entfernt von Oliver 's 'Food Glorious Food') verfolgt mich bis heute.

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Geisterjäger nach dem Tod in den Kinos

'Die Mysterianer' (1957)

(gest. Ishiro Honda, 1957)

Ein militanter Waffenruf von Godzilla Komponist Ifukube Akira, die ersten vier Töne des Haupttitelthemas nehmen Britney Spears' „Toxic“-Violin-Sample um 46 Jahre vorweg und inszenieren perfekt den Sci-Fi-Wahnsinn, der folgt und eine multinationale Earth Defense Force (so der Titel des Films) in Japan aufstellt ) gegen interstellare Eindringlinge vom Planeten Mysteroid. Diese Außerirdischen tragen farbenfrohe Designer-Raumanzüge, steuern sexy fliegende Untertassen in Form eines Mantarochens, jagen riesige Metallroboter auf die menschliche Bevölkerung zu und haben ein brennendes Bedürfnis, sich mit Erdfrauen zu paaren. Ihr schmetterndes Kampfthema taucht immer wieder auf – ein Ohrwurm, der sich tief ins Gehirn eingräbt.

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'Der unglaubliche schrumpfende Mann' (1957)

(gest. Jack Arnold)

Diese Partitur enthält einen echten Knaller – ein majestätisches, von Trompeten angetriebenes, absteigendes Noir-Jazz-Thema mit einer wortlos jammernden Frauenstimme im Hintergrund – der Inbegriff der existenziellen Angst der 50er Jahre, und genau die Musik, die den rapide abnehmenden Zustand des schrumpfenden Mannes Grant Williams widerspiegelt . Es wurde fälschlicherweise den Komponisten Hans J. Salter, Irving Gertz und Herman Stein zugeschrieben, die alle zur Hauptpartitur beigetragen haben – aber tatsächlich ist es ein Arrangement eines unbekannten Popsongs, der von Foster Carling und Earl Lawrence eingereicht wurde, dessen Titel und Text niemand kennt scheint sich zu erinnern. Sie können dieses Thema am Anfang des Clips hören, und auch die Big-Band-Version von Ray Anthony am Ende:

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'Psycho' (1960)

(gest. Alfred Hitchcock)

Neue Filme auf Abruf Time Warner

Bernard Herrmanns Shower Murder-Motiv aus seiner stechenden und kreischenden Streicherpartitur (die er als „Schwarz-Weiß-Musik“ bezeichnete) zählt neben Monty Normans James-Bond-Thema zu den wahrscheinlich bekanntesten und bekanntesten Filmmusik-Cues in der gesamten Filmwelt . Als Hitchcocks Hauptkomponist für seine wohl besten Filme (darunter mein Favorit Schwindel) , Herrmann als Filmmusikkomponist ist der Goldstandard, an dem sich alle anderen Filmkomponisten, Horrorfilme und andere, messen lassen müssen.

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'Frankensteins Braut' (1935)

(gest. James Wal)

Vier Jahre nach dem weltweiten Erfolg von Universal’s bekanntermaßen schroffem und musikfreiem Frankenstein erhielt Regisseur James Whale ein üppiges Budget für die Fortsetzung und beauftragte den emigrierten Komponisten Franz Waxman mit der Erstellung seiner allerersten Hollywood-Filmmusik, einer der denkwürdigsten Filmmusiken der Filmgeschichte, die sich stark an die Tradition mitteleuropäischer romantischer Orchester anlehnt. Es war eine Partitur mit tiefen Echos. Waxmans „Bride“-Motiv tauchte als die ersten 3 Noten von Rodgers und Hammersteins „Bali Hai“ aus ihrem Musical von 1949 auf Südpazifik, und ein Großteil seiner Partitur wurde als Standardmusik in Universal’s umfunktioniert Flash Gordon Serien.

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'Karneval der Seelen' (1962)

(gest. Herk Harvey, 1962)

Ich habe diesen einzigartigen Mid-Western-Schocker zufällig 1966 im Late-Night-Fernsehen gesehen, und er hat mich so erschreckt, dass ich in dieser Nacht auf dem Teppich im Zimmer meiner Schwester schlafen musste, weil ich es nicht ertragen konnte, allein zu sein. Ein Indie, der den Einfluss mehrerer europäischer Kunstfilmautoren du jour trägt und teilweise in den Ruinen des Great Salt Lake Pavilion gedreht wurde. Ein großer Teil der unheimlichen Atmosphäre des Films ist Gene Pages Grabkirchen-Orgelpartitur, die wahrscheinlich von Francis Seyrigs Solo-Orgelpartitur für Alain Resnais inspiriert wurde Last Year at Marienbad— einen wesentlichen Einfluss auf Harvey’s mise-en-scene. Die Partitur wurde später zusammen mit Dialogbeispielen auf Citadel veröffentlicht:

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'Eindringlinge vom Mars' (1953)

(gest. William Cameron Menzies)

Die Musik zu diesem unauslöschlich alptraumhaften Science-Fiction-Film – ein Fiebertraum in einem endlos wiederkehrenden Fiebertraum – wird Raoul Kraushaar zugeschrieben, war aber offensichtlich größtenteils das Werk des Komponisten Mort Glickman. Das herausragende, unvergessliche Stichwort ist ein himmlischer Chor aus Männer- und Frauenstimmen, der wortlos über dem Bild schwebt und das Geschehen wie ein Schwarm gefallener Engel kommentiert – möglicherweise inspiriert vom Frauenchor hinter der Bühne in Gustav Holsts „Neptun der Mystiker“ aus Die Planeten (1918); auch der gemischte Chor, der so wirkungsvoll in Vaughan Williams eingesetzt wird Flos Campi (1925). Leider gibt es für diese Filmmusik keine offizielle Aufnahme.

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'Der Spuk' (1963)

(gest. Robert Wise, 1963)

Gruselig atmosphärische Orchesterpartitur nach der Zweiten Wiener Schule des hoch angesehenen britischen Komponisten Humphrey Searle (der ungefähr zur gleichen Zeit, als der Film produziert wurde, auch John Cales Lehrer am Goldsmiths College London war). Searles gruselige Musik ist ein berühmter monsterfreier Film, der allein durch die Kraft der Suggestion ein überwältigendes Gefühl der Angst erzeugt. Searles gruselige Musik ist ein wesentlicher Bestandteil des beeindruckenden Designs – von wehmütigen kindlichen Themen bis hin zu schreienden Angriffen, wenn die Geister ihre volle Kraft entfesseln. Er weiß, wie man die Frissons bis zum Zerreißen steigert. Eine offizielle Aufnahme wurde nie veröffentlicht, aber die meisten Instrumental-Cues sind hier:

Gary Lucas ist ein legendärer New Yorker Gitarrist, Songwriter und Komponist, der bis heute 50 Alben veröffentlicht hat und auf der ganzen Welt getourt ist. Er liebt alte Horrorfilme und hat viele live vertont, darunter den berüchtigten musikfreien spanischen Film „Dracula“ von 1931. Mehr erfahren: www.garylucas.com

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