Im Rückblick auf die Premiere von Die U-Bahn , wurde das Wort Dystopie als Beschreibung des Sklavenstaates Georgia verwendet – ein Versuch, diese mächtige fiktive Bezeichnung auf das sehr reale Albtraumregime der amerikanischen Sklaverei anzuwenden. Bei der Überprüfung des zweiten wurde das Gegenteil des Wortes, Utopie, verwendet, um die illusorische Natur von South Carolinas vornehmer Verbesserungspolitik für seine schwarzen Bewohner zu beschreiben, die alle immer noch nur zum Vergnügen ihrer gönnerhaften weißen Herren leben und gedeihen.
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Womit ich nicht gerechnet habe, ist für Die U-Bahn um in völliger Dystopie der alternativen Geschichte zu handeln. Das findet Cora heraus, als die Railroad auf eine Straßensperre stößt und sie in North Carolina strandet. Hier gibt es keine Besserung. Es gibt nicht einmal Sklaverei. Es gibt Völkermord.
Wie Cora von Martin, dem Stationsagenten der inzwischen aufgelösten Railroad-Haltestelle, erfährt, hat South Carolina es unter Androhung des Todes völlig verboten, Schwarz zu sein. In einer schrecklichen Aussicht säumen die Leichen von Lynchopfern – anscheinend sowohl Schwarze als auch alle Weißen, die es wagen, ihnen gleichermaßen zu helfen – die Straße in Martins Stadt. Die Wildheit, zu der der Mensch fähig ist, wenn er glaubt, seine Sache sei gerecht, sinniert Martin. Er wird schon früh genug gute Gründe haben, über diese Linie nachzudenken.
Die U-Bahn Episode 3 (Chapter 3: North Carolina) schafft eine Atmosphäre, die an Folk- und Fundamentalisten-Horror-Werke erinnert wie Hochsommer oder die Origin-Story-Episode von Sie . In Martins Stadt versammeln sich die Menschen um einen reich verzierten Kreuzaltar und lassen Kerzen und Lampen zurück, damit er beleuchtet bleibt, wenn er keinen Hintergrund für die rituelle Hinrichtung eines Schwarzen bietet, der das Pech hat, in den Grenzen von North Carolina gefangen zu werden. Dies, sagt der Stadtpolizist (David Wilson Barnes), ist die wahre Vision Gottes von Amerika.
Cora bekommt davon nicht viel zu sehen. Sie verstaut sich in einem winzigen Kriechkeller über Martins Dachboden, einen Raum, den sie mit einem jungen Mädchen namens Grace (Mychal-Bella Bowman) teilt. Grace hilft ihr, die Gesetze des Überlebens in ihren schrecklichen Umständen zu lernen, in denen sie Gefahr laufen, den Zorn von Martins weit weniger engagierter Frau Ethel (Lily Rabe, stählern und beängstigend) auf sich zu ziehen oder durch das irische Dienstmädchen der Familie, Fional (Lucy Faust). (Das Konzept irischer Einwanderer, die einspringen, um die einst von Sklaven besetzten Rollen zu übernehmen, weil diese Leute sonst nicht auf sich selbst aufpassen könnten, ist die einzige Note der dunklen Komödie in dieser ansonsten einheitlich düsteren Geschichte.)
Und wer sollte dann in die Stadt schlendern, außer Ridgeway, der Sklavenfänger mit scheinbar übernatürlichen Erkennungskräften, mit seinem Kumpel Homer im Schlepptau. Das Paar durchschaut Martins vorgetäuschte Krankheit und das Guckloch in der Dachtraufe, und Homer schleicht sich ein, um Ethel zu sehen, die verzweifelt versucht, Cora wieder nach oben zu bringen; anstatt die Jäger zu Grace zu führen, taucht Cora aus ihrem Versteck auf, um ihr Schicksal zu akzeptieren. In der folgenden Reihe wird Ethel von den Stadtbewohnern weggekarrt, Martin erklärt sich bereit, Ridgeway die Lage der Underground Railroad zu zeigen, und Fiona brennt ihr Haus nieder. Ja, mit Grace noch drin. Ja, man hört sie schreien. Ja, es ist schrecklich.
So auch der Zustand von Martin zum Zeitpunkt seiner Hinrichtung durch einen Mitarbeiter von Ridgeway. Wir erfahren, dass er war bewusst den Bahnverlauf mit Dynamit zu stauen, vermutlich um die Verantwortung für die Hirten schwarzer Flüchtlinge durch seinen völkermörderischen Staat zu verringern, aber möglicherweise auch, um seine Kontrolle über Cora und Grace zu festigen. Kein Wunder, dass er zugestimmt hat, Cora in sein Haus zurückkehren zu lassen, ohne sie auch nur vor North Carolinas Mord zu warnen: Er mag die Railroad vereitelt haben, aber immer noch von einem Schimmer des Gewissens besessen, konnte er sich nicht dazu durchringen, sie im Tunnel zu verhungern, weil ich wusste, dass kein Zug mehr kommen würde. Aber er ist jetzt tot, und am Ende der Episode sind Coras Probleme wieder ihre und ihre allein.
Obwohl dies das Fernsehen durch und durch verstört, wird seine eifrige Spannung zu seinem Nachteil durch die leicht überaktive Partitur des Komponisten Nicholas Britell etwas gemildert; Ich wünschte mir lange Stille, um den langen Einstellungen von Regisseur Barry Jenkins gerecht zu werden. (Eine dieser Aufnahmen, bei einer Dorf-Bücherverbrennungszeremonie namens Culling, starrt so lange ins Feuer, dass die Kamera danach scheinbar nachtblind wird.) Trotzdem bringt sie Cora in eine weitere Situation, in der sie sterben oder sterben müssen sie in Ridgeways Hände fallen zu lassen – wieder einmal etwas, das ich so früh in der Serie nicht kommen sah. Die Überraschungen sind alle sehr schwer zu schlucken, aber die Macht zu überraschen ist keine Kleinigkeit.
Sean T. Collins (( @theseantcollins ) schreibt über das Fernsehen für Rollender Stein , Geier , Die New York Times , und überall, wo ihn haben wird , Ja wirklich. Er und seine Familie leben auf Long Island.