David Cronenberg macht nicht nur eine bemerkenswerte Rückkehr mit Verbrechen der Zukunft – jetzt weiter Hallo – aber eine Rückkehr zur klassischen Form. Inmitten einer Arthouse-Horror-Wiederbelebung (Wiederaufleben? Wiederbelebung?), Die oft den Ausdruck „Körperhorror“ wieder in unsere nassen, nassen Münder brachte, macht es Sinn, dass der Typ, der das Subgenre im Wesentlichen erfunden hat, jedem zeigen würde, wie der Meister es macht , mit einem Film, der mit einem hübschen Schlagwort aufwartet: „Chirurgie ist das neue Geschlecht.“ Seit 1999 wunderbar WTFer eXistenZ , Cronenberg vermied seine charakteristischen High-Ick-Faktor-Tropen (obwohl ein starkes Argument dafür angeführt werden könnte, dass die extrem nackte Badehaus-Kampfszene in Östliche Versprechen ist nur Körperhorror einer anderen Art), was zumindest für ihn relativ konventionelle Psychodramen und Thriller macht. Also setzen wir uns mit perverser Freude hin, um zuzusehen Verbrechen der Zukunft , das verspricht, uns den Magen umzudrehen. Zumindest hoffen wir das, weil wir das aus irgendeinem Grund mögen.
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Das Wesentliche: Eine Art Apokalypse scheint stattgefunden zu haben; es fühlt sich an wie ein Post-Internet-Zeitalter. Auch ein Alter nach der Lackierung, weil die gesamte Farbe an jeder Stelle abgesplittert und rissig ist und abblättert und abgenutzt ist. Die Beleuchtung ist auch fast immer schwach und schattig. Wir treffen einen Jungen, der beunruhigenderweise Plastik konsumieren und verdauen kann. Die Gefühle seiner Mutter sind extremer – sie erstickt ihn mit einem Kissen in einem Akt wütenden Ekels, der den Wunsch impliziert, ihn aus dem Genpool zu eliminieren. An anderer Stelle: Ein Ding – keine andere Beschreibung passt dazu –, das einer riesigen, umgedrehten Käferschale ähnelt, hängt an tentakelartigen Kabeln von einer Decke. Das ist ein Biotech-Bett, ein ledriges Ding, an das man sich über Anhängsel anschließt, die aussehen, als wären sie aus dem Abfallbehälter der Alien-Autopsie gehoben worden. Saul Tenser (Viggo Mortensen) schläft hier, einigermaßen friedlich, wie man hofft, denn für die meisten von uns sieht es nach nächtlicher Albtraumzeit aus. Und dann sitzt er in einem knochigen Biotech-Stuhl, der ihm beim Frühstücken hilft, indem er ihn herumwirbelt und seinen Körper auf irgendeine Weise stimuliert, und wie es funktioniert und warum er es braucht, ist ein Rätsel, eine Sache, die von einem mächtigen großen Verrückten (Cronenberg) konzipiert wurde. um uns das Gefühl zu geben … was? Verstört? Fasziniert? Verärgern? Klar, das alles.
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Saul ist in vielerlei Hinsicht ein einzigartiges menschliches Exemplar. Die Menschheit hat sich so weit entwickelt, dass die überwiegende Mehrheit der Menschen keine Schmerzen mehr hat, und er ist die seltene Ausnahme. (Überlassen Sie es Cronenberg, eine Post-Schmerz-Realität zu erfinden, die weit, weit, weit vom Paradies entfernt ist. Weit.) Sein Körper erzeugt auch regelmäßig verkümmerte Organe, die der Wissenschaft bisher unbekannt waren. Sauber! Seine Inkubation dieser Organe scheint – „scheint“ ist ein Schlüsselwort in der Beschreibung dieses Films, der den Kontext skizzenhaft und/oder suggestiv hält – die Quelle seiner Schmerzen zu sein, denn ansonsten liegt er friedlich und wach während der Operation da wenn die Organe entfernt werden. Für ein Live-Publikum entfernt, möchte ich hinzufügen, denn in dieser Zukunft scheint das Streaming-TV durch Operationen als Performance-Kunst ersetzt worden zu sein (dargestellt mit einer enttäuschend wenig überzeugenden Mischung aus praktischen und CG-Effekten). Und Saul ist ein Superstar, begabt durch seinen Fall des „beschleunigten Evolutionssyndroms“. Seine Partnerin in der Kunst und, wie es scheint, im Leben ist Caprice (Lea Seydoux), die mit einer biotechnologischen „Autopsieeinheit“ arbeitet. Es ist ein sehr sinnlicher Akt, komplett mit Pulsieren und Stöhnen und Menschen, die starren, als sollten sie nicht starren, können sich aber nicht zurückhalten. Und wenn Saul und Caprice fertig sind, bringen sie die Orgel zum „National Organ Registry“, damit die offiziellen Regierungsangestellten Wippet (Don McKellar) und Timlin (Kristen Stewart), ein absolut begeistertes Tenser-Fangirl, sie katalogisieren können.
Die Handlung schwebt in das Leben von Saul und Caprice wie der Hauch von Angst, der die offensichtliche evolutionäre Sackgasse der Menschheit begleitet. Es geht um den Vater des ermordeten Jungen, Lang (Scott Speedman), der häufig seltsame lila Schokoriegel isst; In einer Szene nimmt ein unbekannter Mann einen Bissen und stirbt ziemlich sofort. Zwei Biotech-Reparaturfrauen (Lihi Kornowski und Tanaya Beatty) beteiligen sich an einer fast unbeschreiblichen komischen Erleichterung. Ein Detektiv (Welket Bungue) will eine Gruppe evolutionärer Extremisten infiltrieren und bittet Saul um Hilfe, der seine Beteiligung vor Caprice geheim hält. All das geht irgendwohin, aber wohin genau, hatte ich keine Ahnung.
An welche Filme wird es dich erinnern?: Nachdem ich meine Hände überall gerieben habe Verbrechen der Zukunft und vielleicht in die Nähe gleiten, um ein wenig daran zu schnüffeln und zu lecken, es fühlt sich an wie ein Schwesterfilm eXistenZ , obwohl zunächst weniger effektiv, wodurch es außerhalb von Cronenbergs klassischem Oeuvre liegt (das in keiner bestimmten Reihenfolge Folgendes umfasst: Scanner , Die Fliege , Videodrom , Absturz , Eine Geschichte der Gewalt , Östliche Versprechen und Tote Ringer ). Unter Berücksichtigung der jüngsten sengenden effektiven Body-Horrorfilme hat Julia Ducournau Cronenberg mit dem wunderbar Verrückten übertroffen Titan .
Sehenswerte Leistung: Seydoux‘ Darstellung kommt der emotionalen Zugänglichkeit des Films am nächsten, und sie ist bereit für die Herausforderung. Ansonsten ist Stewart als der ansässige Szenendieb, der nicht annähernd genug Bildschirmzeit bekommt, herrlich komisch.
Denkwürdiger Dialog: Saul: „Es tut mir leid, ich bin nicht sehr gut im alten Sex.“
Geschlecht und Haut: Was das „alte“ Geschlecht betrifft, bekommen wir ein paar Augen voll weiblicher frontaler Nacktheit. „Neu“ in Bezug auf Sex, feuern Sie die kalte Dusche für Szenen an, in denen Skalpelle in Oberkörper schneiden, damit wir sehen können, was für verrückte, bisher unsichtbare Dinge in ihnen existieren.
Unsere Stellungnahme: Ich freue mich, Ihnen mitteilen zu können, dass Cronenbergs verwirrende, beunruhigende Fetische nach einiger Zeit außerhalb der Öffentlichkeit vollständig intakt sind. Dein Winden ist ein Akt der Freude! Aber Verbrechen der Zukunft – nur im Titel verwandt mit Cronenbergs frühem Kurzfilm – behält einige der dezenten Qualitäten seines Werks nach 2000 bei, indem es nicht mit der klebrigen, ekelhaften Explosion von Eiter und Schleim der Brundlefly-Tragödie endet, sondern mit einem verschmitzten Lächeln, das etwas impliziert Hoffnung ähneln. Hoffnung auf die Beharrlichkeit der Menschheit, obwohl unsere Menschlichkeit für immer in Frage gestellt sein mag; Bitte denken Sie über den Unterschied nach.
Ziehen wir einen Faden. Der evolutionäre Abbruch von „Schmerz“ in diesem Zusammenhang wird nie geklärt – klar, körperlicher Schmerz ist kaputt, aber was ist mit psychischem Schmerz? Der gedämpfte Ton des Films deutet darauf hin, dass auch er auf dem Hackklotz ist. Kann Freude ohne Schmerz existieren? Wohl nein. Sex, wie wir ihn kennen, wird von dem Wunsch vereinnahmt, allzu buchstäbliche „innere Schönheit“ zu erfahren. Und ohne Sex ist die Fortpflanzung ein Fragezeichen. Ohne Schmerz und unser Bedürfnis, ihn zu vermeiden, wird die Selbsterhaltung als grundlegende Überlebenstaktik abgeschafft. Lesen Sie in die physische Umgebung dieser Welt: Der wunderschöne und robuste Blauton des Ozeans und Menschen, die zwischen alten Gebäuden in der Nähe von Ruinen leben, deuten darauf hin, dass sich die Natur von dem erholt hat, was wir nur als Umweltkatastrophe annehmen können. Dies ist ein düsteres Porträt einer existenziellen Krise. Denken Sie daran, dass die Evolution keine Emotionen hat; es ist ein Mechanismus.
Vielleicht fungiert diese Geschichte – shambolisch, durcheinander und etwas anarchisch, aber voller Atmosphäre – als Metapher für Taubheit und dafür, wie sie über uns hereinbricht wie Dämmerung in die Dunkelheit. Und in Cronenbergs schwach beleuchteter Welt bewahren die Menschen ihre Vitalität durch künstlerischen Ausdruck, so seltsam und ärgerlich er auch sein mag, und wehren diese Taubheit ab. Wir sehen mit weit geöffneten Augen zu, manchmal zurückschreckend, manchmal lachend, wie der Filmemacher die Leinwand mit wilden Bildern vollstopft, mit Ideen, die sich vielleicht nicht vollständig und ordentlich herauskristallisieren, aber vielleicht auch nicht müssen. Verbrechen der Zukunft ist vielleicht nicht so befriedigend wie Cronenbergs andere Arbeit; er zeigt keinen Zwang zur Theatralik oder den Wunsch, die Politik der düsteren Zukunft zu predigen. Nein, seine Sorge gilt unseren Seelen.
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— h-Stadthaus (@) 2. Juli 2022
Unser Aufruf: Streamen Sie es. Verbrechen der Zukunft ist kein Neuanfang oder Höhepunkt von Body Horror. Aber Cronenberg arbeitet immer noch wie ein Meister im Medium der Provokation.
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John Serba ist ein freiberuflicher Autor und Filmkritiker aus Grand Rapids, Michigan. Lesen Sie mehr über seine Arbeit unter johnserbaatlarge.com .
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