Lärm (jetzt auf Netflix) dramatisiert die zermürbende Tortur einer Frau nach der wahrscheinlichen Entführung ihrer Tochter. Die erfahrene Filmemacherin Natalia Beristain ist Co-Autorin und Regisseurin des Films, des fiktiven Gegenstücks zu ihrem Dokumentarfilm aus dem Jahr 2019 Wir , über endemische Femizid in Mexiko. Lärm (spanischer Titel: Lärm ) ist ein fesselndes, kunstvoll konzipiertes, hervorragend gespieltes Drama über ein reales Problem, das soziale, persönliche und politische Zugänge umfasst; Der Film läuft Gefahr, sich im anhaltenden Content-Ansturm von Netflix zu verlieren, also hier ein Plädoyer, das nicht zuzulassen.
LÄRM : STREAMEN ODER ÜBERSPRINGEN?
Das Wesentliche: Wir treffen Julia (Julieta Egurrola) in extremer Nahaufnahme. Sie hat ein ausdrucksstarkes, aber müdes Gesicht. Vor neun Monaten verschwand ihre 25-jährige Tochter Gertrudis. Gers Leben fing gerade erst an. Sie war mit Freunden im Urlaub; In einem Moment war sie da, im nächsten weg. Verständlicherweise brachte es Julia ins Trudeln. Interaktionen mit Behörden tragen nur zum Alptraum bei. Sie und Gers Vater Arturo (Arturo Beristain) kommen auf der Polizeiwache an, um möglicherweise Gers Leiche zu identifizieren, aber es gibt einige Verwirrung – die Leiche hat kein Unterarmtattoo wie Ger. Der Mitarbeiter, der mit ihnen zu tun hat, ist unhöflich und unaufmerksam. Sie treffen den neuen, dritten Staatsanwalt für den Fall, der abgelenkt, überarbeitet oder leidenschaftslos wirkt.
Zu Hause gesteht Arturo: Er wünschte, die Leiche wäre Gers. Zumindest würden sie kennt . Sie sind in der Schwebe der Ungewissheit gefangen. Julia lässt sich genau wie Ger tätowieren. Sie besucht eine Selbsthilfegruppe, deren Mitglieder im Kreis sitzen und ihre Gefühle teilen und ihren vermissten Familienmitgliedern Tribut zollen. Manchmal starrt sie in den Spiegel, als würde sie etwas suchen. Einmal geht sie auf der Straße an einem Spiegel vorbei und der Winkel der Aufnahme und der Winkel des Spiegels lassen es so aussehen, als würde sie einfach verschwinden.
Was mit Ger passiert ist, ist in Mexiko erschreckend häufig. Junge Frauen werden von Mitgliedern von Drogenkartellen entführt und entweder gehandelt oder getötet, und die Polizei und die Regierung sind entweder korrupt, unfähig, gleichgültig, unterfinanziert, drücken ein Auge zu oder eine Kombination davon. Es passiert so oft, dass sich junge Frauen aus Protest auf der Straße versammeln. Julia sieht zu, wie sie schreien und rennen und den Platz mit Protestkunst bedecken. Sie drückt auf ihre Vape-Kartusche und ein junger, freundlicher Demonstrant fragt, ob sie teilen wird. Sie tut.
In der Selbsthilfegruppe trifft Julia Abril (Teresa Ruiz, Pater Stu ), ein Journalist, der über die Entführungsepidemie schreibt. Abril bringt sie zu einem Anwalt, der ihnen vielleicht helfen kann, Ger zu finden. Sie bekommen eine Spur und nehmen einen Überlandbus zu einer Polizeistation; Sie bitten darum, das Leichenschauhaus zu sehen, und sie können es gerne tun, außer es ist seit Monaten kaputt. Ein Polizist bringt sie zu einem Sattelschlepper, der unter einer Überführung geparkt ist. Es ist eine gestapelte Schlafbaracke voller Leichen. Julia kommt herein und würgt. Danach steht sie vor einem Geldautomaten und kann den Tod an ihrer Kleidung riechen. Sie hebt ein Bündel Bargeld ab und gibt es dem Polizisten, der sagt, hey, wenigstens hast du sie nicht gefunden. Als nächstes sehen wir Julia inmitten eines surrealen Albtraums: Sie ist draußen, in der Sonne, am Fuß eines Hügels, und sie öffnet den Mund, um zu schreien, und nichts kommt heraus, nur Stille.
An welche Filme wird es dich erinnern?: Stufen von Verlorene Mädchen und Gefangene hier; es gibt auch momente wo Lärm spiegelt die Intensität, Unmittelbarkeit und thematische Relevanz des besten Films des Jahres 2022 wider, Athene .
Sehenswerte Leistung: Egurrola drückt intuitiv Gefühle von Trauer, Verzweiflung, Frustration und Verwirrung aus, ohne auf Hysterie oder grandiose Oscar-Clip-Ouvertüren zurückzugreifen.
Denkwürdiger Dialog: Bei der Arbeit mit einer Gruppe von Freiwilligen, die nach ihren verlorenen Angehörigen suchen, trifft Julia auf ihren Staatsanwalt:
Rodriguez: Was machst du hier?
Julia: Den Job von jemand anderem machen.
Geschlecht und Haut: Kurzes weibliches Oben-ohne-Sein.
Unsere Stellungnahme: Julias Reise führt sie in Bordelle und Notunterkünfte, stöbert mit Suchtrupps durch Felder, klettert in verlassene Bunker hinunter, um Kleiderfetzen und verkohlte Überreste von Frauen zu entdecken, die ermordet, weggeworfen und verbrannt wurden. Sie findet eine zweite Familie unter den vielen, vielen Menschen, die nach Antworten auf dieselben Fragen suchen, die sie quälen; Sie drängen sie, sich ihnen anzuschließen, während sie Musik hören und tanzen, ein Moment der notwendigen Leichtigkeit, während Ermittler in der Nähe verbrannte Knochen und persönliche Gegenstände zur Untersuchung auslegen. In einer anderen Szene geht sie nachts eine dunkle Straße entlang und spürt eine Bedrohung durch einen nahe gelegenen Lastwagen, und ob es sich um eine einschüchternde Präsenz handelt – vielleicht angespornt durch Abrils virale Berichterstattung über Julias Suche – oder nur um einen Passanten, bleibt ungelöst.
Der Regisseur Beristain balanciert sorgfältig aus Lärm kontextuelles und emotionales Futter, das ein kraftvolles Porträt von systemischer Korruption, moralischem Verfall und der Angst der Machtlosen verfeinert. Einer der Schlüssel zum fesselnden und kraftvollen Drama des Films ist Egurrolas Performance, die im ätherischen Raum zwischen Julias Wunsch nach Abschluss und dem Bedürfnis existiert, etwas zu tun, außer sich in ihrer Trauer zu suhlen, etwas Konstruktives, etwas innerhalb einer Gemeinschaft statt Isolation. Julia tut ihr Bestes, um trotz der betäubenden Langeweile ihres Schmerzes an der Hoffnung festzuhalten, obwohl ihre Reise manchmal unglaublich erschütternd ist; es führt zu einer fesselnden Schlusssequenz, einer bizarren und schrecklichen Träumerei, die von Beristain mit beträchtlicher technischer Präzision ausgeführt wird. Es ist ein visuell fesselnder Moment, aber emotional ist es frustrierend mehrdeutig. Es ist auch alles zu passend.
Unser Aufruf: Streamen Sie es. Wenn es Beristains Ziel ist, uns das Herz herauszureißen, betrachten Sie es als erledigt.
John Serba ist ein freiberuflicher Autor und Filmkritiker aus Grand Rapids, Michigan. Lesen Sie mehr über seine Arbeit unter johnserbaatlarge.com .