Mit Das letzte Duell , Ridley Scott wird mit der modernen feministischen Bewegung mittelalterlich – weil sie, wissen Sie, buchstäblich im 14. Jahrhundert spielt. Ben Affleck und Matt Damon vereinen sich als Co-Stars und Co-Autoren zusammen mit der Drehbuchautorin Nicole Holofcener für etwas, das nicht einmal annähernd vergleichbar ist Jagd auf guten Willen . Es ist schwer, Affleck und Damon in diesem Film ernst zu nehmen, zum Teil, weil ihre Friseure sich über sie lustig zu machen scheinen – nennen Sie ihn bitte nicht Mullet Damon –, aber diese fiktive Darstellung eines realen Ereignisses bewegt sich schließlich in gewichtiges Gebiet . Also ja, wie wäre es damit, es ist ein BOATS ( Based On A True Story )-Film, der ziemlich weit von der Moderne entfernt ist – so läuft es in Filmen über Trial by Combat – aber es schafft immer noch, eine anachronistische Sprache einzubauen und nur kurz zu stoppen von Hashtags. Ist es also zu #MeToo, um glaubwürdig zu sein? Lass es uns herausfinden.
DAS LETZTE DUELL : STREAMEN ODER ÜBERSPRINGEN?
Das Wesentliche: PARIS, 1386. Zwei absolut männliche Männer, Sir Jean de Carrouges (Damon) und Jacques Le Gris (Adam Driver), ziehen Rüstungen an und steigen auf ihre Pferde. Sie werden mit einem Turnier beginnen, dann vielleicht zu Schwertern oder Streitäxten übergehen und von dort aus den Tag sie nehmen lassen, wohin sie wollen. Jetzt, 1370: Die Wahrheit von Sir Jean wird folgen, erklärt eine Titelkarte. Es ist eine einfachere Zeit, als Jean und Jacques Freunde waren und sich in einem großen blutigen Zusammenstoß gegenseitig das Leben retteten, den sie und ihre französischen Kameraden am Ende verlieren, hoppla. Und doch kehren Jean und Jacques als MEN in die Pariser Vororte zurück, wo sie Land besitzen, und verneigen sich vor einem pompösen, surferblonden Esel, der als Graf Pierre d’Alencon (Affleck) bekannt ist. Wechseln Sie zu 1377, und Jacques arbeitet als Schuldeneintreiber für Pierre und schüttelt Jean für das Geld, das er schuldet, nieder. Die Pest hat das Land verwüstet und Jean als Witwer zurückgelassen, und er befindet sich auch in einer schwierigen finanziellen Lage, aber er ist ein aufrichtiger Kerl, pfeilgerade wie der Tag im miesen, halbländlichen mittelalterlichen Frankreich grau ist, und er wird es schaffen es durch.
Als nächstes die NORMANDIE, 1380, wo es eine weitere heftige Schlacht gibt, in der Jean kämpft und Blut fließt. Er wird dafür bezahlt, wissen Sie. Er kehrt zurück und trifft eine geschäftliche Vereinbarung mit dem in Ungnade gefallenen Lord Sir Robert de Thibouville (Nathaniel Parker): Jean wird Roberts Tochter Marguerite (Jodie Comer) heiraten. Sie ist überschwänglich und blond, aber das Haar von Graf Pierre ist letztendlich heller. Sie und Jean heiraten und gehen ins Bett, um ihn zum Erben zu machen. Etwas später gibt es eine Szene, in der echte stämmige Männer wie Jean einen Pfad hinaufklettern und eine Frau Gänse aus dem Weg scheucht. Lasst euch nicht stampfen, ihr Gänse. Es gibt einen Eigentumsstreit, der Jean gegen Graf Pierre und seinen Lakai Jacques auslöst und die Freundschaft trübt. EIN JAHR SPÄTER eine Untertitel-Sez, und ich habe den Überblick verloren, wann wir beobachten, wie Dinge passieren. Ist es wichtig? Ist es schon PARIS, 1386? Nicht ganz. Jean schließt Frieden mit Jacques, besiegelt mit einem Kuss von Marguerite, und die Berührung ihrer Lippen mag einen Moment dauern, wenn die Pause im Erzählschub ein Hinweis darauf ist. Bald zieht Jean erneut in die Schlacht und wird offiziell zum Ritter geschlagen. SCHOTTLAND, 1385, erzählt uns der Film, und siehe da, fühlen wir uns in einer Zeit und an einem Ort orientiert, obwohl es sich nicht so sehr von der NORMANDIE, 1380 oder WO SIE WAREN, 1377 unterscheidet.
Jean kommt von einem Arschtritt in SCHOTTLAND, 1385, zurück, wo ein Mann einen brennenden Pfeil ins Gesicht bekommen hat, und kurz darauf ist es endlich PARIS, 1386, aber noch nicht der aufregende Duellteil von PARIS, 1386. Unser Protagonist kommt nach Hause und findet Marguerite verstört vor. Jacques sei ins Haus eingedrungen und habe sich ihr aufgedrängt, sagt sie. Jean ist ruhig, aber wütend und bringt die Anklage vor Gericht. Da dies die Ära des Feudalismus ist, ist Graf Pierre der Richter, aber Jean wusste, dass Jacques unvermeidlich freigesprochen werden würde, und hatte einen Plan. Ohne Zeugen des Verbrechens ist es nur eine He Said, She Said-Situation, was bedeutet, dass Jean Jacques zu einem Duell auf Leben und Tod herausfordern könnte. Gott wird diejenigen verschonen, die die Wahrheit sagen, beharrt Jean, während er buchstäblich seinen Handschuh vor dem König hinwirft.
Dann kommt der zweite und der dritte Teil, und Gott sei Dank, dass er uns verschont hat, die Wahrheit zu sagen, dass wir es leid sind, Plakate am unteren Rand des Bildschirms schweben zu lassen, denn es wird keine mehr geben. Sie sind nicht notwendig, da die vorherigen Ereignisse aus der Sicht von Jacques bzw. Marguerite erneut aufgegriffen werden. Im Jacques-Kapitel erfahren wir, dass er sehr belesen und auch ein rüstiger Typ ist, der für viele Orgien mit Graf Pierre zu haben ist. Und hier wird Jeans Gesichtsausdruck kämpferischer, prüder und kantiger, die Kampfnarbe auf seiner Wange plötzlich auf der falschen Seite der Trennung zwischen Schön und Hässlich. Diesmal werden wir Zeugen der verbotenen Begegnung zwischen Jacques und Marguerite, die seiner Meinung nach im Grunde nur grober Sex war, dem ihr üblicher Protest vorausging. Die Kirche ist natürlich auf seiner Seite. Und nicht lange danach hebt er mit einem grandiosen Schwung seines Umhangs Jeans Handschuh auf.
Foto: ©20th Century Studios/mit freundlicher Genehmigung
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Sehenswerte Leistung: Man sollte Comers feurige und nuancierte Darstellung nicht übersehen, die dem Film seinen entscheidenden emotionalen Haken verleiht. Aber Affleck ist der wahre Szenendieb, eine schiefe und sarkastische Präsenz, die das Geschehen mit lächerlichen Zeilenlesungen und einer übertrieben lustigen Personifikation einer äußerst giftigen Form von Männlichkeit belebt. Es mutet wie ein kleines Wunder an, dass diese beiden Aufführungen im selben Film existieren und auch weiterhin anschaubar bleiben.
Denkwürdiger Dialog: Nicole bringt das Thema auf den Punkt: Es gibt kein „Recht“. Es gibt nur die Macht der Männer.
Geschlecht und Haut: Potenziell beunruhigende Szenen sexueller Übergriffe; männliche und weibliche Nacktheit.
Unsere Stellungnahme: Ich weiß – wir haben Marguerites Version der Wahrheit noch nicht behandelt, also wann Das letzte Duell findet wirklich seinen dramatischen Halt, tief in seiner 150-minütigen Laufzeit. Es wechselt von Jeans nüchternem und offenem Bericht über den leichtfertigen und arroganten Jacques POV bis hin zu Marguerites verstörendem und schrecklichem Trauma. Ihre Perspektive ist frei von der langweiligen Plackerei der Männer und ihrer Geschäfte, ihren Spitzfindigkeiten über Grasflecken, vor Gericht oder im Krieg. Sie ist ein freundliches, großzügiges Herz, das in Jeans Abwesenheit effizient die Ställe führt, mit Nicole (Schwiegermütter, sage ich euch!) aneinander gerät und sich tapfer unter Jeans grunzenden Missionarsanweisungen windet. Sie ist ehrgeizig und geduldig und stark und verletzlich und ist schließlich entsetzt zu erfahren, dass sie als Strafe für falsche Anschuldigungen hingerichtet wird, wenn Jean das Duell verliert. Es scheint, dass ihre Entscheidungen in dieser Situation von mies bis gottverdammt reichen, und kulturell rückständig, wie es auch sein mag, wenn die Fähigkeiten ihres Mannes mit Schwert und Schild ihr Schicksal bestimmen, es wäre sicherlich hilfreich, wenn Jean nicht verliert, und so natürlich Wir feuern ihn an, denn eine Szene, in der die liebe Marguerite auf dem Scheiterhaufen verbrannt wird, möchten wir wirklich lieber nicht sehen.
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Das ist ein Ridley-Scott-Film – teuer, visuell immersiv, fesselnd und mit gutem Tempo, mit intensiven, straffen Actionsequenzen, genug, dass das Finale, das endlich realisierte Duell, Sie murmeln lassen wird: Das war sogar ziemlich barbarisch für 1386. Es ist problematisch und thematisch kontraintuitiv, dass die Gewalt glaubwürdiger ist als die offene Art und Weise, in der der Film die Diskussion über den sexuellen Übergriff behandelt; Glücklicherweise sind beide Elemente in ihrem Mangel an Subtilität gleich. Und doch gleicht Scott den Ton nie ganz aus und wechselt von clownesken männlichen Blicken – Szenen, die kaum mehr zu tun scheinen, als einen großen Showdown zwischen The Mullet und, nun ja, Adam Driver's Locks vorzubereiten – zu dem nüchternen, erschütternden Drama von Marguerite Chronologie der Ereignisse.
Wenn Sie ein Apologet sind, würden Sie behaupten, dass eine solche Ungleichheit genau der Punkt ist. Es wäre vielleicht einfacher, ein solches Argument zu akzeptieren, wenn sich das Jacques-Kapitel nicht so stark an die Satire und das Marguerite-Kapitel an das Melodrama anlehnen würde. Ich bin mir nicht sicher, ob ich die Nachrüstung von Themen des 21. Jahrhunderts in mittelalterliche Zeiten kaufe, besonders in den schmutzigen Dialogbörsen; Der Film bewegt sich schwer auf Sag-mir-etwas-ich-weiß-nicht-jetzt-Territorium, wenn er behauptet, dass sich die menschliche Kultur nicht annähernd weit genug von einer Ära entwickelt hat, als die groteske Verletzung der eigenen Frau eine Frage des Eigentums war. Das Drehbuch ist ein faktenbasierter Bericht über einen der allerletzten Kampfversuche in der französischen Geschichte, und es trägt ein rechtschaffenes Schwert – rechtschaffen genug jedenfalls, um als fast metaphorische Erfahrung zu wirken, wenn auch es ist nicht immer genau.
Unser Aufruf: Streamen Sie es. Das letzte Duell ist sehr sehenswert, mit unterhaltsamen Darbietungen seiner männlichen Stars, die durch Comers temperamentvolle Darbietung ausgeglichen werden. Es ist auch ein tonales Sammelsurium, aber das reicht nicht aus, um Sie davon abzubringen, es zu versuchen.
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John Serba ist ein freiberuflicher Autor und Filmkritiker aus Grand Rapids, Michigan. Lesen Sie mehr über seine Arbeit unter johnserbaatlarge.com .
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