Kopenhagener Cowboy wird am besten erlebt, wenn man zutiefst stoned ist. Vielleicht ist das ein offensichtlicher Punkt, aber es ist immer noch einer, der es wert ist, gemacht zu werden. Die Arbeit von Nicolas Winding Refn kann durchaus eiskalt nüchtern genossen werden; Ehrlich gesagt denke ich ans Zuschauen Zu alt um jung zu sterben hoch und bekomme ein wenig Angst. Aber die grellen Farben, die üppigen, natürlich beleuchteten Szenen, die pochende, leuchtende Partitur, die prägnanten Pausen, die gemächlichen bis zum Punkt der Trägheit Kamerabewegungen: All dies ist maßgeschneidert für Weeds zeitraubende, sinnliche verstärkende Effekte. Sag nicht, dass es dir nicht gesagt wurde, ist alles, was ich sage.
Diese Episode mit dem Titel „From Mr. Chiang with Love“ ist in ihrem Tempo herrlich verwirrend. Insbesondere beginnt es damit, dass Miu den ausdruckslosen, blonden Serienmörder Nicklas in wenigen Minuten erledigt. So ziemlich jedes Detail der Sequenz ist perfekt ausgeführt: Mius Vision von Nicklas‘ Opfern, die in den nahe gelegenen Bach geworfen wurden; Nicklas plötzliches Erscheinen, so erschütternd, dass es scheint, als müsste es Teil der Vision sein; die Anspannung ihrer Fußjagd und die Katharsis von Miu, der Nicklas’ Arsch regelrecht peitschte, bevor er scheinbar seinen Kopf eintrat und ihn von seinen eigenen Schweinen verschlingen ließ.
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Natürlich überlebt Nicklas es, gehirnzerstört und teilweise aufgefressen zu werden, und sein schrecklicher Vater arrangiert ein nebbishes Trio von in Mode Architekten/Designer, um eine monströse Schwanzprothese für den Kerl zu konstruieren, um den vom Schwein verschluckten zu ersetzen. Die Episode endet mit einer langen Aufnahme von ihm auf einem Operationstisch, der sich wie Frankensteins Monster erhebt, bevor er wieder heruntersinkt, knorrige Wunden am ganzen Körper und ein blaues Laken über seinem Badeanzugbereich.
Aber davon wissen wir bis zum Ende der Folge nichts! Wir sehen uns also lange Zeit Mius fortgesetzte Abenteuer an, zumindest teilweise davon überzeugt, dass der Nicklas-Teil der Serie endgültig vorbei ist. Wie gesagt, herrlich verwirrend.
Auf jeden Fall geht Miu den Rest der Episode auf die gleiche Weise durch, wie sie die vorherigen verbracht hat: Sie rast (wenn man von einer gewohnheitsmäßig langsamen Figur wie Miu jemals sagen kann, dass sie rast) von einer kriminellen Familie zur nächsten. Diesmal handelt sie mit Herrn Chiang einen Deal aus: Sie zahlt ihm innerhalb von sieben Tagen einen beträchtlichen Geldbetrag als Gegenleistung für die Rückgabe von Frau Holles Tochter. Interessanterweise lässt Chiang das Kind zuerst ihre Mutter besuchen, vermutlich um zu beweisen, dass er in gutem Glauben handelt.
Um den nötigen Teig aufzubringen, geht Miu zu Miroslav (Zlakto Buric), einem weiteren Einwanderer und früheren Bekannten von ihr. (Als er hört, dass eine „Glücksmünze“ zu Besuch gekommen ist, springt er in Aktion, um sie zu sehen, während seine Schläger in offensichtlichem Entsetzen fliehen.) Miroslav ist aufgestiegen, um zu werden Berater zu dem, was Kopenhagens größter einheimischer Mob zu sein scheint.
Als Rückzahlung einer alten Schuld, die er ihr schuldet, verschafft er ihr einen Job als Drogendealer, der unter einem sehr freundlichen und optimistischen Burschen namens Danny (Ebriama „Eebz“ Jaiteh) arbeitet. Dannys Freundlichkeit, sein Mangel an Vorurteilen gegenüber „dem Volk des Balkans“ (er selbst ist Schwarz) und sein Vertrauen in seine Zukunftsaussichten lassen seine Anwesenheit wie ein riesiges Ventil für all das Elend und die Spannung wirken, die wir in der Show erlebt haben. Er nimmt sich sogar Zeit von der Arbeit, um einem psychisch kranken Freund Essen zu bringen, der eine psychotische Pause hat, und der bloße Anblick des Felafel, den er liefert, bringt die arme Seele wieder auf den Boden der Tatsachen. (Trotzdem garantieren seine Prognosen einer glänzenden Zukunft praktisch, dass der arme Kerl es nicht schaffen wird.)
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Miu ihrerseits lässt sich sofort von Danny beraten, auch angesichts ganz unterschiedlicher Kunden. Sie muss einem Trio von Boxcutter-schwingenden Frauen in den Arsch treten, aber ihr Treffen mit diesem Trio von Designern (von denen einer NWR selbst in einem wortlosen Cameo-Auftritt ist) verläuft viel reibungsloser, wenn auch komisch.
Aber ihre Probleme häufen sich, das ist die Sache. Sie muss sich um Chiang und seine Schergen Sorgen machen. Nicklas und seine Familie könnten hinter ihr her sein, wenn er in der Lage ist, seinen Angreifer zu beschreiben, und die Designer, die sie angeheuert haben, stellen über ihre Cola-Lieferung eine direkte Verbindung zu ihr her. Ihre neuen Chefs haben ihre eigenen Erwartungen und haben ihr versprochen, dass ihre Freundschaft mit Miroslav sie nicht schützen wird, wenn sie es vermasselt. Und ich bin nicht einmal zu 100 % davon überzeugt, dass André in dem Feuer umgekommen ist, das Miu im Bordell angezündet hat.
Dieses fesselnde Dilemma ist das Skelett, über das die Show so viele ästhetische Empfindungen drapiert, dass es schwierig ist, sie alle zu verfolgen. Auf Anhieb finde ich es toll, wie Nicklas’ Villa und ihre Umgebung sowie der Wald, in dem das Geschäft mit Chiang und Hulda untergeht, völlig frei von dem üblichen Synthwave-Beleuchtungsstil sind, stattdessen alles stumpfe Wintersonnenlicht. Ich liebe es, wie die Musik während Mius Gespräch nach Feierabend mit ihrem alten „Freund“ Miroslav wie ein wiederholtes Ausatmen klingt. Ich liebe das braun-goldene Farbschema seines Büros, unverkennbar eine Refn-Farbkomposition, die sich aber so sehr von seinem typischen Stil unterscheidet. Ich liebe die Ausbrüche der Komödie, wie das Gezänk zwischen den Designern darüber, ob einer von ihnen mit seinem Penis beschäftigt ist oder nicht, oder Nicklas‘ Vater, der sagt, die Frage, ob sein Sohn etwas von seinem Sperma eingefroren habe, sei „seine Muttersache“. Ich liebe es, wenn der geisteskranke Freund auf alle Viere geht und wie eine Katze durch einen Türspalt faucht, was mir einen echten Schrecken einjagte. Ich finde es toll, dass es aus irgendeinem Grund Kampfkunstkämpfe in dieser Show gibt.
Ich liebe einfach Kopenhagener Cowboy , was eine zweischneidige Sache ist, weil es Sie daran erinnert, wie schwach und faul so viel Fernsehen sich im Vergleich anfühlt. Aber ich nehme den Schlag.
Sean T.Collins ( @theseantcollins ) schreibt über TV für Rollender Stein , Geier , Die New York Times , und überall, das ihn haben wird , Ja wirklich. Er und seine Familie leben auf Long Island.