Jetzt, da wir die Halbzeit erreicht haben (!!! im Ernst, diese Show ist nur sechs Folgen lang!), scheint es sicher zu sein, das im Vergleich zu zu sagen Zu alt um jung zu sterben , Kopenhagener Cowboy repräsentiert einen Rückzug vom Transzendenten zum einfach Großartigen. Auch dafür muss sich Schöpfer/Co-Entwickler/Regisseur Nicolas Winding Refn nicht schämen. Die meisten Shows sind nicht annähernd großartig! Und nur sehr wenige Shows (jenseits TotDY offensichtlich) jemals so ausgesehen und sich so angefühlt haben.
Und wenn es bis jetzt nicht klar war, bin ich froh, dass es so aussieht und sich so anfühlt, wie es tut. Die endlosen Zooms und Schwenks, das eisige Tempo, die spärlichen Dialoge, die Neon- und Synthesizer-Neo-Noir-Albtraum-Atmosphäre: Ich verstehe, dass das Ding von NWR nicht jedermanns Sache ist. Aber auf jeden Fall für mich! Und wie ich in der Vergangenheit argumentiert habe, halte ich es für einen Fehler, seinen Stil als prätentiös oder selbstgefällig zu bezeichnen, da er geduldige Zuschauer aktiv belohnt, indem er so viel leeren Raum und Zeit für das Wandern von Auge und Geist schafft, nicht indem er sie durch Wegweiser seines eigenen Autorengenies marschiert.
Wie auch immer, die Handlung lässt sich leicht zusammenfassen: Miu ist aus der Bratpfanne und in eine eskalierende Reihe von Bränden geraten. Sie stellt bald fest, dass Dragon Palace, das Restaurant, in das sie geflohen ist, um Rosellas und Andrés Horrorhaus zu entkommen, und seine Besitzerin, Mutter Hulda, unter der Fuchtel eines anderen Gangsterbosses, Mr. Chiang (Jason Heudil-Forsell), stehen. Als beeindruckender Straßenkämpfer wird er von Migräne geplagt, die Miu mit ihren Kräften heilt. Aber dabei hat sie eine psychische Vision von Mutter Holle, die ihr kleines Mädchen als Sicherheit für eine Schuld an Chiang gibt. Wenn sie nicht zahlt oder sich streitet, wenn Chiang ihre Schweine benutzt, um Leichen zu entsorgen, wird sie das arme Kind nie wieder sehen.
Ab da wird es noch gruseliger. Nachdem eines ihrer sehr wichtigen Schweine gestorben ist, bringt Hulda Miu zu einer örtlichen Farm, um Ersatz zu kaufen, je hungriger, desto besser. Sie entscheidet sich für ein enthusiastischeres Allesfresser-Schwein aus Freilandhaltung und nicht für die eingepferchten Schweine und muss zum Haupthaus wandern, um mit der Frau zu feilschen, der das Haus gehört.
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Dabei entdecken wir, dass dieses Herrenhaus auch die Residenz von Nicklas ist, dem Mann, der Mius Freundin Cimona getötet hat. Wir sehen, dass er Visionen von Miu hatte. Wir sehen, dass er lange Diskussionen mit sich selbst führt, in denen er die Stimme seiner eigenen Mutter liefert und ihn ermutigt, ein großer Mörder in der Tradition von „Opa“ und „Onkel Blutzahn“ zu werden. Wir erfahren, dass seine Mutter Beate (Maria Erwolter) eine emotional inzestuöse Beziehung zu ihm hat und dass sein Vater Michael (Thomas Algren) eine Art erschreckend glücklicher Sexkult-Führer ist, der glaubt, dass der Schwanz das Geschenk der Macht des Herrn ist für diejenigen, die einen besitzen, wie er und sein geliebter Sohn. Wir sehen zu, wie Nicklas mit einer Schere in ein Geschenk seines Vaters sticht und Blut herausspritzt, während seine Eltern jubeln und jubeln. Wir sehen, dass er einen Sarg für unbekannte Zwecke aufbewahrt.
„Auf diesem Anwesen ist etwas Böses“, sagt Miu zu Hulda, als sie gehen, nachdem sie eine Führung durch den Geist von Cimona erhalten haben. „Ja“, stimmt Hulda zu. „Das gibt es schon seit Generationen.“ Miu schwört, zurückzukehren, um herauszufinden, was Cimona ihr sagen wollte – und, wenn wir Miu kennen, Rache zu üben.
Eine Sache, die Sie vielleicht aus diesem letzten Absatz und der ganzen Sache über einen Ort, an dem sich das Böse seit Generationen wiederholt, entnommen haben, ist, dass die Dinge für Stephen King hier eine sehr ernste Wendung genommen haben – insbesondere Stanley Kubricks Version von Das Leuchten . Refn trifft Kubrick-Noten hart mit seinem langen, langsamen Zoomout von Nicklas starrem, offensichtlich psychotischem Gesicht, einem Kubrick-Markenzeichen; mit Mius glotzäugiger Vision von Chiangs Entführung von Huldas Tochter, die sehr stark an Danny Torrances und Dick Hallorans Visionen erinnert; und mit bestimmten Aufnahmen von Miu, die wie eine dieser beiden kleinen Schwestern aussehen soll, die alleine gegangen sind. Die Partitur, die meines Erachtens in erster Linie von dem häufigen Mitarbeiter Cliff Martinez bereitgestellt wurde (obwohl ein Team mit Peter Peter, Peter Kyed und Julian Winding zugeschrieben wird), ist dem zutiefst zu verdanken Leuchtenden Soundtrack, mit dröhnenden Synthesizern im „Dies Irae“-Stil und Paranoia-induzierendem, leisem Kreischen und Brummen.
Vielleicht ist das einzige Zugeständnis der Episode an das Standard-Netflix-Binge-Modell, dass sie mit einem Cliffhanger endet und Miu zu Nicklas ‘Villa zurückkehrt. Rein genremäßig bin ich einfach nur gespannt, wie sie mit diesen Monstern umgeht, wie sie Huldas Tochter vor Mr. Chiang rettet und in wie viele andere kriminelle Familien sie sich einmischen kann, bevor Kopenhagen komplett aufgeräumt ist, wie Gotham City in Batmans befriedigendsten Träumen. Aber ich denke, das ist eine lebendige Frage, nicht wahr – wenn Sie ein Bürgerwehrmann sind, ist die Abwesenheit von Menschen, die Sie bestrafen, ein Traum oder ein Albtraum?
Sean T.Collins ( @theseantcollins ) schreibt über TV für Rollender Stein , Geier , Die New York Times , und überall, das ihn haben wird , Ja wirklich. Er und seine Familie leben auf Long Island.