Das einzige, worüber Stanley Kubrick jemals wirklich sprechen wollte, war, dass Männer Primaten waren, die von Primatentrieben getrieben wurden: der gewaltsame Erwerb und das anschließende Horten von Sex, Nahrung und Unterkunft. Erforschung, Konstruktion, Zivilisation sind nur ein Nebenfluss dieser Samenader, und die Geschichte des Menschen lässt sich vollständig auf diese zähflüssige, bösartige Reduktion reduzieren. Kubrick ist unser wichtigster, direkt und ohne Entschuldigung freudianischer Regisseur. Aus diesem Grund ist er eine ebenso gute Wahl wie ein Hirte für einen Film Noir über ein glückloses Weltergewicht ( Killerkuss ), eine bemannte Mission zum Jupiter ( 2001 ), ein verzweifelter Autor, der zu Alkohol und Kindesmissbrauch neigt ( Das Leuchten ) und ein sexuell verwirrter Arzt, der zu Weihnachten einen onanistischen Fiebertraum von New York durchwandert ( Augen weit geschlossen ). Sein erster Film, Angst und Verlangen , etwa ein Quartett von Soldaten, die auf einer Mission des Mordens und Überlebens in einen dunklen Wald gefallen waren, gab den Takt vor und er entfernte sich nie weit davon. Der Grund Ein Uhrwerk Orange Never Ages liegt nicht daran, dass es ein Werk der Prophezeiung ist, sondern weil es, wie alle Werke angeblicher Prophezeiungen, wirklich nur außergewöhnlich scharfe evolutionäre Anthropologie ist – oder, offen gesagt, Primatologie mit irgendeinem anderen Namen. Was vorausschauend erscheint, ist in Wirklichkeit nur eine sorgfältige Chronik dessen, wer wir sind, immer gewesen sind und immer so sein werden, und die Dawn of Man-Sequenz von 2001 ist alles was du weißt und alles was du wissen musst.
Deshalb, ungefähr ein Drittel des Weges in Ein Uhrwerk Orange , der Soundtrack für 2001 (auf Vinyl, nicht weniger!) taucht im Film auf. Unser Held Alex (Malcolm McDowell) kauft in einem Plattenkiosk ein und macht zwei hübsche Schönheiten auf den Markt; wir werden ihn später nach der Melodie der Wilhelm-Tell-Ouvertüre abwechselnd und gemeinsam im Bett sehen, während er an einem weiteren verlorenen Nachmittag ein paar Platten dreht. Alex 'Tage und Nächte werden alle mit dem Streben nach Sex und Erwerb verbracht. Er hängt mit seinen Droogs in der Korova Milk Bar rum; dort machen sie sich über Tränke von betäubten Trankopfern aus, was sie mit dem Abend anfangen sollen. In vielen Konstrukten der Zukunft, insbesondere in Joss Whedons Glühwürmchen Universums verändert ein chinesischer Patois die Sprache – hier ist es Russisch, das schräg zu einem autoritären sozialistischen Staat spricht, der im Widerspruch zu einer gewissen progressiven Hoffnung steht, dass eine Art von Organisationsprinzip einem anderen vorgezogen wird. In Kubrick sind die einzigen Dinge, die wirklich wichtig sind, 1) Wer hält den Knochen und 2) Wie groß ist er?
Der Film beginnt mit einer Reihe von Titelkarten in leuchtenden Primärfarben – seine erste Einstellung ist eine längere Aufnahme, die einen Korridor mit von Allen Jones inspirierten Tischen und Milchspendern zurückzieht, alle in der lebensgroßen Form nackter Frauen in verschiedenen Haltungen der Unterwerfung oder der sexuellen Erregung. Alex und seine Jungs sehen Frauen nur als Objekte, die das eine oder andere sind: Ressourcen zum Stehlen und Besitzen. Die Leute verschleiern den Proteinaustausch gerne als romantische Rituale von Dinner-Dates und vielleicht als Schlummertrunk. Kubrick nicht.
In seinen Bildern sind Bilder wie dieses übersät: vielleicht keines so sofort schockierend, aber markieren Sie das Schaufensterpuppenlager in Killerkuss wo der Mord stattfindet – oder direkter auf den Punkt gebracht, wie sich Peter Sellers’ Quilty in den ersten Momenten von . als schlummernder Stuhl entpuppt Lolita . Es geht nicht so sehr darum, dass Objekte in Kubricks Filmen sexuell gefährlich sind, sondern dass vom Menschen geschaffene Objekte Funktionen der Libido sind. Betrachten Sie all die langsamen Docking-Sequenzen in 2001 ; die zitternde, penile Tanksequenz, die sich öffnet Dr. Strangelove ; natürlich die Füllung eines Milchglases in Ein Uhrwerk Orange von einem Porzellansauger, hinreißend angeboten. Das Bild von Brüsten als alleinige Funktion des männlichen Verlangens wiederholt sich während der Vergewaltigungssequenz in der Hausaufnahme des Autors in Skybreak, Radlett, Hertforshire, in der Alex, während er Singin' in the Rain sang, die Brüste der Frau (Adrienne Corri) von ihr schneidet Overall. Alle unsere äußeren Formen sind Ausdruck unserer grundlegendsten Funktionen. Es gibt einen Vorschlag in Ein Uhrwerk Orange dass Alex’ geliebter Beethoven – dessen Neunte Symphonie er mit sakraler Ehrfurcht auf einem wunderschönen Transcriptor’s Hydraulic Reference Turntable in seinem Schlafzimmer dreht, dessen eine Wand mit Lautsprechern gesäumt ist – an sich schon ein Beweis für die Möglichkeit des Menschen ist, seine bestialische Natur zu transzendieren. Aber dann wird es als Hintergrundmusik für die Showreels der Gräueltaten verwendet, mit denen die Regierung versucht, Alex durch Aversionstherapie zu heilen, und wird zur letzten Provokation, die Alex zu seinem Selbstmordversuch treibt. All dies nicht zu vergessen, dass Beethoven zu seiner Zeit für gefährlich erklärt wurde für die Leidenschaften, die seine Musik bei der beeinflussbaren Jugend entzündete.
Wenn überhaupt, der Schock von Ein Uhrwerk Orange hat erst in den fünfzig Jahren seit seiner problematischen Veröffentlichung Metastasen gebildet, als es für seine Ultragewalt und sein grafisches, nicht einvernehmliches In-Out/In-Out weithin verurteilt wurde. Die Zeit hat ihr Übermaß als nur ein Spiegelbild dessen bestätigt, wer wir sind, wenn wir nicht so tun, als wären wir das, was wir nicht sind. Es behält seine Macht aufgrund seines Nihilismus. Für uns als Spezies gibt es keine Hoffnung, weil wir nicht damit rechnen werden, wer wir sind: Tiere, die von einem Affenhof regiert werden. Warum etwas von uns erwarten, was wir von einer Pavianbande nicht erwarten würden? Alex ist wie Scorseses drohender Travis Bickle der Archetyp des Helden: brutal, begierig, bösartig ignorant und von den Mächtigen als Werkzeug verwendet, um zuerst Angst zu machen und dann als Standard in unserer jüdisch-christlichen Manie für Erlösungsgeschichten aufrechtzuerhalten. Die Botschaft des Stücks ist, wie bei so vielen Filmen aus den 1970er Jahren, dass es keine konkreten Konsequenzen für die Bösen gibt. Noch entmutigender ist, dass die Schurken von mächtigen Männern und den Medien, die sie in ihrem Bann halten, zum Helden gemacht werden. Ein Uhrwerk Orange , ist, wenn überhaupt, eine Warnung vor dem Apparat, der dazu bestimmt ist, aus bequemen Abweichlern Märtyrer zu machen. Die Art und Weise, wie es vorgeht, ist ehrlich gesagt faszinierend in seiner Beharrlichkeit der Vision und seines Ziels. Man vergisst leicht, wie ein Film eines Genies aussieht – und in Sachen Echsenhirn der niedrigen Männer gibt es im Westen erst Hitchcock und Lang, dann nur noch Kubrick.
Walter Chaw ist Senior Film Critic für filmfreakcentral.net . Sein Buch über die Filme von Walter Hill mit einer Einführung von James Ellroy erscheint 2021 Monographie zum Film MIRACLE MILE . von 1988 ist jetzt verfügbar.
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