Trotz des Titels, der Verbreitung von Armbrüsten und gelegentlichen Unternehmungen in den Wäldern von Nottinghamshire, der Übernahme von BritBox Sherwood ist nicht der x-te Leinwandauftritt für die Legende Robin Hood. Und obwohl es von zwei realen, aber völlig unabhängigen Morden inspiriert ist, die sich Mitte der 00er Jahre innerhalb von zwei Wochen ereigneten, ist es auch kein herkömmliches Krimidrama.
Die Idee von James Graham, der aus dem ähnlich mitreißenden Fernsehen gemacht hat Wer wird Millionär? Hustenskandal ( Quiz ) und unbestreitbar das größte politische Eigentor Großbritanniens ( Brexit: Der Unzivile Krieg ), interessiert sich die sechsteilige Serie viel mehr für ein anderes Kapitel der jüngeren Lokalgeschichte: die Bergbaustreiks von 1984/85, die eine Kleinstadt-Arbeitergemeinschaft auseinanderrissen und Margaret Thatcher zur Staatsfeindin Nummer eins machten.
Graham hat zugegeben, dass er einen ausgelöst hat existenzielle Krise bei der BBC – wo die Show im Sommer erstmals uraufgeführt wurde – über seine ungewöhnliche Herangehensweise an das Genre. Sherwood bestätigt ziemlich genau seinen Hauptschuldigen in der Schlussszene der Eröffnungsfolge (ihr Interesse an gefährlichen Verschwörungstheorien und Serienmördern ist kein Ablenkungsmanöver), und die Enthüllung ihres Motivs spiegelt die enttäuschende, spaltende Auflösung von wider Ausübung der Pflicht . Und doch ist anderswo so viel los, dass die Whodunit und Whydunit fast irrelevant werden.
Natürlich muss der brutale erste Mord geschehen, damit sich all die alten Wunden (oder sollten das Schorf sein) wieder öffnen. Wie Archivaufnahmen mit den zitternden Tönen der Eisernen Lady erklären, sind die Bewohner von Ashfield immer noch von den Streikposten-Ereignissen vergangener Zeiten erschüttert. Nicht mehr als Gary (Alun Armstrong), ein geiziger ehemaliger Gewerkschafter, der seine Tage damit verbringt, diejenigen zu verärgern, von denen er glaubt, dass sie die Sache verraten, selbst wenn er auf einer Hochzeit ist. „Du solltest sie Maggie nennen“, sagt er dem sozial unfähigen Andy (Adeel Akhtar) bei der Zeremonie über seine neue Schwiegertochter Sarah (Joanne Froggatt). „Heute Nacht wird sie einen Arbeiter vögeln.“ Verständlicherweise gibt es viele mögliche Verdächtige, als Gary mitten auf der Straße tot aufgefunden wird, mit einem Armbrustbolzen, der sein Herz durchbohrt hat.
Bei der Untersuchung des bizarren Mordes erfährt DCS Ian St. Clair (David Morrissey) jedoch von einer weitreichenderen Verschwörung. Nicht nur Garys Polizeiakte (er wurde während des Streiks wegen Brandstiftung festgenommen, bevor ein eingreifender Polizist die Anklage fallen ließ) wurde seltsamerweise redigiert. Es gibt auch Beweise dafür, dass ein Undercover-Offizier die Bewegung infiltriert hat, um die Disharmonie und Unruhe zwischen den beiden Kriegsparteien weiter zu schüren (und im Gegenzug dabei zu helfen, Thatchers Deregulierungsprogramm durchzusetzen). Und am schockierendsten ist, dass dieser Spion immer noch in die Gemeinschaft eingebettet ist.
Graham näht geschickt die Saat des Misstrauens und zieht den Zuschauern schließlich während einer akribisch ausgearbeiteten fünften Episode, die dorthin zurückkehrt, wo alles begann, den Boden unter den Füßen weg. Dieses faszinierende Mysterium sollte diejenigen zufrieden stellen, die von den offenen und geschlossenen Mordfällen etwas unterfordert sind. Aber noch einmal, Sherwood ist weniger besorgt über die Frage der Identität und Argumentation als vielmehr darüber, wie sich das Verhalten des Einzelnen und seine tragischen Folgen auf seine Umgebung ausgewirkt haben.
Rad der Zeit Prime
St. Clair zum Beispiel hat immer noch damit zu kämpfen, mit dem Reputationsschaden fertig zu werden, den der Informant versehentlich verursacht hat, etwas, das weiter an die Oberfläche kommt, als ein alter Feind, DI Kevin Salisbury (Robert Glenister), als sein Ersatz eingesetzt wird. Letzterer hat auch seine eigenen Dämonen, die er an einem besonders schicksalhaften Abend bekämpfen muss, an dem der Streik tödlich endete. Und Garys Frau Julie (Oscar-nominierte Lesley Manville) hat seitdem nicht mehr mit ihrer Schwester Cathy (Claire Rushbrook) gesprochen – abgesehen von urkomisch passiv-aggressiven Ausdrücken – obwohl sie nur wenige Meter voneinander entfernt lebt.
Es sind diese beiden Geschwister, die den besten Dialog bekommen, während ihre frostige Beziehung nach dem Verlust ihrer Familie schließlich aufzutauen beginnt. Es gibt eine herzzerreißende halbversöhnliche Szene, in der beide Parteien versuchen, den Dingen einen Sinn zu geben, während sie durch ihre Hinterhofmauern getrennt sind. Manville, die sich schnell zu einem nationalen Schatz entwickelt hat, bietet auch viel Lichterleichterung: Sehen Sie sich ihre ständigen Rückblicke auf die Kindershow der 80er Jahre an Emus All Live Pink Windmill Show die das amerikanische Publikum genauso verwirren wird wie ihre jungen Enkelkinder.
Allerdings, obwohl Sherwood von Pathos durchdrungen ist und so gewichtige Themen wie den Missbrauch staatlicher Befugnisse, die Manipulation der Arbeiterklasse und das Misstrauen gegenüber der Polizei anspricht, vergisst er nicht, dass die Alltäglichkeit des täglichen Lebens weitergehen muss. Selbst diejenigen, die in voller Trauer sind, können immer noch über die komplizierten Regeln von Tagesquizshows dozieren, während in einer Entwicklung, die sich als überraschend zentral für die Schnatzjagd erweist, die örtliche Schule immer noch ihr Erntefest vorantreibt. Sherwood Die Charaktere von , die von einem Who is Who britischer Theatertalente zum Leben erweckt werden, und die Welt des Schnellkochtopfs, in der sie leben, fühlen sich wirklich gelebt an, zweifellos inspiriert von Grahams Erfahrungen, in derselben Gegend aufzuwachsen.
Aus diesem Grund haben die dramatischeren Versatzstücke, insbesondere der spontane zweite Mord, der abseits der Haupterzählung stattfindet, einen so emotionalen Schlag. Nur wenige Bewohner von Ashfield könnten als sympathisch bezeichnet werden – wir haben die Sparrows nicht einmal erwähnt, a Schamlos -ähnliche Familie von Kleinkriminellen, deren Geschäfte von Bogenschießunterricht bis zum Verkauf von Ketamin reichen. Aber trotz der Besonderheiten ihrer Situation und tatsächlich ihres Aufenthaltsortes (machen Sie sich darauf gefasst, dass der liebevolle Begriff „Ente“ in Ihr Vokabular aufgenommen wird), klingen ihre emotionalen Reaktionen im Allgemeinen wahr.
Freilich, Sherwood dehnt die Plausibilität in den letzten Minuten mit einem erfundenen Fauxpas aus, wenn auch einem, der jeden zusehenden Narc dazu bringen sollte, schnell eine bestimmte Funktion auf seinem Smartphone auszuschalten. Die Tatsache, dass eine solch aufrührerische, jahrzehntelange Saga nicht mit einem gewalttätigen Showdown endet, sondern mit einem scheinbar trivialen Missbrauch von Alltagstechnologie, entspricht jedoch der Balance zwischen hohen Einsätzen und Zurückhaltung der Show. Zu einer Zeit, in der die neueste Dramatisierung von Jeffrey Dahmer bevorsteht Vorwürfe von Sensationsgier und Ausbeutung, hier ist eine willkommene Erinnerung daran, wie das wahre Krimi-Genre immer noch überzeugen kann, selbst wenn der Fokus von seinen Verbrechen abweicht.
Jon O'Brien ( @jonobrien81 ) ist ein freiberuflicher Unterhaltungs- und Sportjournalist aus dem Nordwesten Englands. Seine Arbeiten sind in Magazinen wie Vulture, Esquire, Billboard, Paste, i-D und The Guardian erschienen.
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