Nachfragen bringt nichts, da bekommt man keine Antwort : Paul Schraders Neo-Noir von 1980 Amerikanischer Gigolo ist eines der großen Werke des ziemlich leeren Kinos. Im Jahr 2022 betrachtet, fällt viel von seinem stilvollen Brio – abgesehen von Blondie und Giorgio Moroders immer noch erstaunlichem Titelsong „Call Me“ – flach, kastriert von Schaders zugegebenermaßen absichtlich antiseptischer Regie. (Die Sexszene zwischen den Stars Richard Gere und Lauren Hutton, zwei der sexiesten Menschen der Welt, ist vielleicht die am wenigsten sexy Sexszene aller Zeiten.) Vergleiche von Äpfeln zu Äpfeln mit denen von Michael Mann Menschenjäger , William Friedkins In LA leben und sterben. , sogar Lawrence Kasdans Körpertemperatur sind … wenig schmeichelhaft.
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Dennoch gibt es eine seltsame magnetische Magie in Geres Auftritt als High-End-Hustler, der sich in ein Mordgeheimnis verwickelt findet, das ihn kaum berührt, bis klar wird, dass er kein Alibi hat und auf die Eisenbahn gesetzt wird. Er ist so distanziert von dem Ereignis, dass er sich selbst – und das Publikum – halb davon überzeugt, dass er es tatsächlich getan hat, trotz des völligen Mangels an legitimen Beweisen und Motiven. Es ist eine faszinierende Studie über Mehrdeutigkeit, wenn nicht gar ein faszinierender Film als Ganzes.
Da geht nichts so Unaussprechliches vor sich Ray Donovan Impresario David Hollanders TV-Serien-Adaption von Schraders Original. Jon Bernthal, wohl das größte Beispiel der verletzten amerikanischen Männlichkeit des 21. Jahrhunderts – geben oder nehmen seine bedauerliche Rolle in Shia LaBeoufs abscheulicher Erlösungstour – spielt Julian Kaye, einen hochklassigen Escort, der 15 Jahre im Gefängnis für einen Mord abgesessen hat, den er nicht begangen hat. Als er dank eines Sterbebettgeständnisses des wahren Mörders entlastet wird, Nachrichten, die ihm von derselben Detective Sunday (Rosie O'Donnell, ein absoluter Knaller) überbracht wurden, die ihn effektiv zu einem Geständnis gezwungen hat, tritt er zurück auf die Straße und macht einen Wirbelwind Reise zu Menschen und Orten, die ihm einst wichtig waren.
Er besucht seine Mutter Maryanne (Melora Walters), die immer noch in derselben Wohnwagensiedlung lebt, in der sie ihn als Teenager bereitwillig zu ihrer Nachbarin gepimpt hat. Er besucht Lorenzo (Wayne Brady!), einen Ex-Escort, der zum Zuhälter wurde und einst einer seiner besten Freunde war und der ihm eine Couch zum Schlafen anbietet. Er besucht Michelle Stratton (Gretchen Mol!), die Frau des Technologiebarons Richard Stratton (Leland Orser) und seine eigene legitime Ex-Freundin, deren Sohn im frühen Teenageralter mit dem Schullehrer in den Dreißigern davongelaufen ist, der ihn belästigt hat. Mit freundlicher Genehmigung von Lorenzo besucht er schließlich Olga ( Ruf lieber Saul an ’s Sandrine Holt), die Frau, die ihn als Teenager (gespielt von Gabriel LaBelle) von seiner Mutter gekauft hat, nur um sie an den Rollstuhl gefesselt und kaum in der Lage zu finden, zu sprechen. (Julian versucht herauszufinden, ob Olga mit dem Spitznamen „The Queen“ die mysteriöse „Keane“ ist, von der der sterbende Mörder am Sonntag sagte, sie habe ihn für den Mord angeheuert.) Olgas Nichte Isabelle (Lizzie Brocheré), die Julian als Kind kannte, hat jetzt das Sagen und sie zwingt ihn, sie zu ficken, um sich als Eskorte wieder einmal zu beweisen. (Ihre Ohrfeigen und Knurren sind einer der wenigen wirklich hitzigen Momente der Folge.)
Und das ist im Wesentlichen die Handlung in ihrer Gesamtheit! Wie Sie vielleicht anhand dieser kurzen Zusammenfassung erraten haben, ist der Hauptantrieb der Episode überhaupt nicht die Handlung, sondern das charakterbasierte Ambiente, das insbesondere von Jon Bernthal ausgeht. Ich hatte das Vergnügen, über seine Arbeit zu berichten Der Bestrafer und Wir besitzen diese Stadt für diese Website, und ich schäme mich nicht zu sagen, dass ich einfach nicht genug von dem Typen bekommen kann. Der Nervenkitzel, Jon Bernthal beim Training im Gefängnis zuzusehen, Auto auf der Autobahn zu fahren, sich träge im Bett zurückzulehnen, in teuer aussehender Kleidung herumzulaufen, sich mit den Händen durch sein schlaffes Haar zu fahren und so weiter und bis zum Erbrechen, kann nicht genug betont werden. Es gibt nur etwas an seinen dunkelbraunen Augen, seinem Preisboxergesicht, seiner gesamten körperlichen Prahlerei, die nicht nachgeahmt oder dupliziert werden kann. Entweder man hat es oder man hat es nicht.
Das Gleiche gilt natürlich auch für Richard Gere, der die Rolle des Julian in Paul Schraders Originalfilm ins Leben gerufen hat. (Berichte, dass diese Show als zeitlich angepasste Fortsetzung des Films fungiert, sind stark übertrieben; es gibt einfach keine Möglichkeit, die Ereignisse dieses Films in Einklang zu bringen, in dem Julian dank der ihm gewährten Gnade in letzter Minute einem Mordanschlag ausweicht Frau, die ihn liebt, mit den Ereignissen dieser Show, in der er 15 Jahre harte Zeit durchmacht.) Gere, der im Nachhinein wie eine Art Bernthal/David Duchovny-Prototyp aussieht, porträtierte Julian als eine schöne Nichtigkeit, eine Art sexuellen Idioten Gelehrte, deren Polyglottismus und Wissen über Mode, Essen, Autos, Stereoanlagen, Kunst und so weiter nur dazu dienten, ältere, wohlhabendere Frauen zu umwerben. Die große Aussage des Films ist, dass Geres Julian eine Wohnung voller gerahmter Gemälde und Fotografien hatte, die einfach an die Wände gestapelt, nicht an sie gehängt wurden; Er wusste, was gute Kunst in den Augen seines Milieus ausmachte, aber er kümmerte sich nicht genug darum, sie wirklich zu genießen, da es nicht seine Aufgabe war, sie zu genießen.