Die 5 Frankenstein-Filme, die Sie sehen sollten, bevor Ihre Körperteile geerntet werden

Verfilmungen von Mary Shelleys allegorischer Vision des neuen Prometheus haben sich ziemlich weit vom Original entfernt. Und um ehrlich zu sein, die Weisheit davon wurde versehentlich durch neuzeitliche Kinofilme demonstriert, die versucht haben, sich eng an das Original zu halten, wie z Mary Shelleys Frankenstein , mit Branagh als Prometheus und Robert De Niro als seine Kreation. Die ursprüngliche Universal Pictures-Präsentation des Monsters – bestehend aus zusammengenähten Leichenteilen, Nackenschrauben und mit Plateau-Hotnail-Stiefel ausgestattet – erwies sich als der Weg für effektives Horrorkino. Und das gilt auch für Varianten, die den Namen Frankenstein nicht verwenden, von denen hier zwei empfohlen werden. Natürlich müssen Sie mit dem Doppelschlag von James Whale beginnen Frankenstein und Braut von Frankenstein , zwei Filme, die beharrlich erbärmlichen Horror und grässlichen Witz mischen und das Leistungsgenie von Boris Karloff als eine Figur zeigen, die als Monster in Rechnung gestellt wird, aber wenn Sie diese bereits gesehen haben, werden diese anderen Geschichten genau das Richtige für Sie sein.

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'Sohn Frankensteins'

(Regie von Rowland V. Lee, 1939)

Foto: Everett Collection

Mehr als jeder der frühen Universal Frankensteins lieferte dieser die Plot-Engine für Mel Brooks' Verspottung von 1974 Der junge Frankenstein , ein Pastiche, der so durch und durch liebevoll und überzeugend ist, dass er Skeptikern als Einstiegsdroge zum klassischen Schwarz-Weiß-Horror dienen kann. Basil Rathbone, der viele schnurrbartwirbelnde Bösewichte spielte, bevor er sich auf lange Sicht einließ und einen logischen, aber immer noch leidenschaftlichen Sherlock Holmes verkörperte, ist hier in der Titelrolle beharrlich intensiv – Vorname Wolf (wirklich!). Mit seiner Braut kehrt er in das alte Schloss zurück, überzeugt davon, dass sein Vater mit diesem Auferstehungs-Toten-Fleisch-Projekt Recht hatte. Dies bringt ihn in heißes Wasser mit den bereits feindlichen Dorfbewohnern und weckt den Verdacht von Lionel Atwills Constable. Es ist ein ziemlich faux-gothisches Herumtollen, mit Bela Lugosi als haarigem Igor und Karloffs letztem Go-Round in Jack Pierces unauslöschlichem Monster-Make-up. (Lugosi würde sich für 1943 so verwandeln lassen Frankenstein trifft den Wolfsmann, ein fragwürdiger Schritt sowohl für den Schauspieler – unter anderem zu kurz – als auch für das Studio.)

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„Frankenstein muss zerstört werden“

(Regie von Terence Fisher, 1969)

Foto: Everett Collection

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Denn das Buch Frankenstein gemeinfrei war, konnte das britische Studio Hammer so viele Filme mit diesem Namen im Titel machen, wie es wollte. Was es jedoch nicht tun konnte, war, sein Monster oder seine Monster so aussehen zu lassen wie das Karloff-Modell, da Universal Pictures ein aktives Copyright für Make-up und Design hatte. Daher das erste Monster in den 1957er Jahren Der Fluch von Frankenstein Sie war eine vernarbte, blutige Kreatur (der Film war tatsächlich Hammers erster in Farbe), gespielt von Christopher Lee in einer leicht kopfkratzerwürdigen Besetzungsentscheidung. (Nicht, dass Lee keinen guten Job macht, aber warum sollte man diesem Darsteller die Verwendung seiner unverwechselbaren Stimme vorenthalten?)

Als die Fortsetzungen aufstiegen, schien das Fehlen eines festen Frankenstein-Monster-Looks den Machern der Filme mehr Spielraum zu geben, Themen zu erkunden, die in Shelleys ursprünglicher Konzeption und sogar darüber hinaus prominent waren. Die verworrene Handlung hier postuliert den Wissenschaftler Frankenstein, gespielt von einem sehr kühlen Peter Cushing, als Vergewaltiger und Mörder. Widerspenstig, vehement, von scheinbar unerschöpflicher böser Energie besessen, lässt er den Filmtitel selbstverständlich erscheinen. Dieses Monster ist kein Teil, sondern das Ergebnis einer Gehirntransplantation bei einem pompösen Krankenhausverwalter. Er hat keine übermenschlichen Kräfte; nur Wut und Verwirrung und Identitätsprobleme. Super gruselig und provokant.

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„Frankenstein und das Monster aus der Hölle“

(Regie von Terence Fisher, 1974)

Foto: Everett Collection

Dieses Follow-up zu Zerstört hält bis zu einem gewissen Punkt Kontinuität. Der Baron (Peter Cushing) überlebt das Feuer des vorherigen Films – seine vernarbten, kraftlosen Hände sind das Ergebnis seiner Wunden. Er arbeitet in einer Anstalt, wo er deren tatsächlichen, korrupten und perversen Verwalter erpresst, damit er seinen Wünschen nachkommt. Trotz seiner Rücksichtslosigkeit ist er etwas weniger offen böse als in den vorherigen Filmen. Trotz des zunehmenden Wahnsinns seiner Experimente – ein neues Paar Hände einer unförmigen Kreatur zu pfropfen und dann ihr Gehirn durch ein besseres zu ersetzen – scheint er von dem Wunsch getrieben zu sein, etwas ähnlich Gutes zu tun.

Ihm zur Seite steht die stumme Tochter des Verwalters und dann, ein Patient in der Anstalt, der spadereske Chirurg Shane Bryant. Als vollkommen rationaler Mann wurde er in das Käferhaus gestoßen, nachdem er mit einem Einmachglas voller Augäpfel erwischt worden war. Ganz klar der Typ des Barons. Die Kreatur, gespielt vom zukünftigen Darth Vader David Prowse, sieht aus wie ein verprügeltes Teppichmonster. Monster aus der Hölle liegt ziemlich dick auf dem Grand Guignol und zeigt die Gehirntransplantation in liebevoll klebrigen Details. Mit anderen Worten, gute Sachen.

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'Re-Animator'

(Regie von Stuart Gordon, 1985)

Foto: Everett Collection

Diese Adaption eines H.P. Lovecraft Pulp Freude ehrt und schickt seinen Schöpfer sowohl in die Gegenwart als auch in die Gegenwart und stellt unter anderem perverse sexuelle Inhalte in den Vordergrund. In Bezug auf die Handlung schwebt dies zitternd zwischen Frankenstein und Zombie- / Untoten-Erzählungen. Aber sobald der böse Dr. Hill anfängt, seinen eigenen abgetrennten Kopf mit sich herumzutragen, um die arme Barbara Crampton besser zu missbrauchen, befinden wir uns auf einem Gebiet, das noch nie zuvor kartiert wurde – aber sehr stark in Frankenstein-Gebiet (die Gesichtsmerkmale des Schauspielers, der Hill spielt, der große David Gale, tun Sie in dieser Hinsicht Freibauernarbeit). Es gibt auch einige Gehirn, das nicht sterben würde Gewürz eingeworfen.

Als Filmdebüt des Einzelgängers Stuart Gordon war dieser Film bei seiner Veröffentlichung im Grindhouse Mitte der 80er Jahre eine Sensation und bleibt ein bemerkenswert aufwühlender und exzentrischer Horror-Meilenstein. Alle Darsteller sind Spiel (um es gelinde auszudrücken), aber Jeffrey Combs als Baron Frankenstein-Analogon Herbert West ist bemerkenswert, der seinen Reanimator als eine Art primitiver, frecher und intensiver, unruhiger Teenager spielt. Als er Bruce Abbotts spießigen, aber ebenso besessenen Dan Cain trifft, ist es, als wären Reed Richards und Dr. Doom schließlich doch College-Mitbewohner geworden. Inspirierender Dialog: Holen Sie sich einen Job in einer Nebenshow!

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'Frankenhooker'

(Richt. von Frank Henenlotter, 1990)

Foto: Shapiro Glickenhaus/Courtesy Everett Collection

Auf jeden Fall das, was man einen Ein-Witz-Film nennen würde, und heutzutage ist der Witz noch mehr Missbilligung ausgesetzt als vor zwei Jahrzehnten. Wo könnte man anfangen?

Medizinstudent Jeffrey Franken widmet sich seiner sehr gutmütigen, angenehm molligen Freundin Elizabeth, bis sie bei einem Rasenmäher-Unfall ein grausames Ende findet. Der Autor/Regisseur des Films, Frank Henenlotter, ist vielleicht am besten bekannt für seinen knorrigen 1982 Korbkoffer – die den Plot-Hook (vielen zeitgenössischen Kritikern nicht bekannt, zu ihrer möglichen Schande muss ich sagen) zu einem kürzlich viel diskutierten Marquee-Horror-Titel. Das und andere Bilder von ihm, Verkehr unerbittlich mit schlechtem Geschmack, und Junge, dieses Gore-Fest spart nicht und zeigt eine durchweg leichtfertige Haltung gegenüber Drogensucht, Sexarbeit, Serienmorden und mehr.

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Aber das Penthouse-Pet Patty Mullen aus den 1980er Jahren ist sowohl das lebende, plumpe Mädchen als auch die wiederbelebte, aber mit Narben beladene Straßengängerin / Titelfigur, die auf die zuckende Art und Weise, in der sie die wichtigste Frage des Films wiederholt: Willst du dich verabreden? Und das Twist-Ende des Films verschiebt den Film definitiv von anstößig zu transgressiv, wenn Sie dabei bleiben können.

Der erfahrene Kritiker Glenn Kenny rezensiert neue Veröffentlichungen auf RogerEbert.com, der New York Times und, wie es sich für jemanden in seinem fortgeschrittenen Alter gehört, im AARP-Magazin. Er bloggt sehr gelegentlich bei Einige kamen angerannt und Tweets, meist im Scherz, at @glenn__kenny . Er ist der Autor des gefeierten Buches 2020 Made Men: Die Geschichte von Goodfellas , herausgegeben von Hannover Square Press.

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